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se
llevó a muchos preceptistas a no prestar atención al cuento literario
por sus escasas dimensiones, como si en ellas no cupiese tanta
o más belleza que en las de una novela extensa.” (18)
Pero si hoy día se siguen cuestionando muchas de estas claves que nos
descubrirían el misterio del cuento, es de suponer que en los años cuarenta
encontremos bastantes lagunas por completar, máxime cuando se tiene la clara
conciencia de que —como nos dice Francisco Melgar> director de ~nInga (19)—
“la mayor parte de los cuentos que se escriben no son tales cuentos”.
Muchas veces el error estaba en la propia denominación pues se colocaba
la etiqueta de “cuento” a ejemplares que no lo son del todo> ya que se desco-
nocia -y se sigue desconociendo- el concreto alcance que ofrecía el propio
concepto. Se escribían cuentos y> acaso, la misma sensibilidad de escritor del
género impedía la labor de formular con la suficiente objetividad qué era eso
del “cuento”; aunque sí se atrevían a definir sus propios escritos y a
contentar los elementos con que elaboraban sus trabajos o se confeccionaban los
de otros autores, pero siempre se movían en el resbaladizo terreno de lo sub-
jetivo y de la intuición. No les preocupaba el cómo llamar a sus escritos; sin
embargo> sí les tentaba el descubrir la definición decisiva que pudiera perfi-
lar las fronteras entre algunos géneros bastante emparentados, y muchos —como
Baquero Goyanes- se cuestionaban, por ejemplo, “¿dónde empieza y dónde acaba
una novela? ¿Existe un canon delimitador que permita situar como géneros
distintos el cuento> la novela corta y la novela?”; a lo que se terminaba aña-
diendo que “los límites de la novela, considerada en sus relaciones con los
dos géneros próximos que son novela corta y cuento> resultan difícilmente
precisables, y siempre existirá la suficiente dosis de subjetividad en los
críticos para juzgar narración corta lo que a otros parecerá novela auténti-
ca. “(20>