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Fraile escribe al respecto:
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Teatro y cuento tienen un limite en su extensión. Esto les impone
un ahorro de elementos y también una selección de ellos, lo que implica
una tensión abarcadora y crítica más intensa en el autor.Tea—
tro y cuento están más interesados en sintetizar que en analizar o>
más difícil aún, en la síntesis analítica. El autor de teatro y el
de cuentos tienen que revisar continuamente la labor hecha a medida
que van avanzando hacia el final. Lo superfluo —incluso en frases y
palabras; en ‘estilo”- se paga” (32).
De cualquier manera, ya hemos apuntado que no es muy frecuente este tipo
de relación. En la década de los cuarenta ni siquiera Mariano Baquero Goyanes>
cuando estudia el cuento decimonónico, hace alusión a esta forma literaria>
quizá porque no se detecta en la génesis del género actitudes equivalentes
Así como veíamos que el cuento se asemejaba a la poesía en su concepción, con
el teatro mantiene parecidos más bien formales, al prestarse técnicas, ya que
ambos luchan contra limitaciones no sólo en la extensión, sino en cuestiones
de personajes, acción> etc. como luego veremos. No obstante> por estos años se
publican muchos trabajos que ilustran con su presencia esta afinidad, como El
corazón despierta, de José Francés (DniI.nga, 29 de agosto de 1948> o EL&mor
del gato y el perro> de Enrique Jardiel Poncela (DDUIflgQ, 8 de mayo de 1949),
en donde están presentes la brevedad, el diálogo, los apartes> que hacen
inevitable la indecisión a la hora de una posible distribución y separación de
géneros. En otros relatos el subtítulo que les acompaña nos saca de dudas>
pero sigue manteniendo una alusión evidente a la referida conexión, como la
inesperada, esperada “Cuento escénico”> de Antonio Urbe (Eantas.L&> 5 de agosto
de 1945); Le~Zr&sIi.a. “Cuento dialogado”> de Francisco Javier Nartín Abril
(LeZrna, agosto de 1945); o Avería en el 28 “Cuento de amor en cuatro esce-
nas”> de Pilar de Abía