los temas - Universidad Complutense - Universidad Complutense ...

2u
En segundo lugar, se plantea una serie terminológica —cuento, relato
corto, narración—, que nos demuestra cono la marafia sigue aún sin deshacer,
puesto que no es una serie descendente, ni ascendente, sino que aparece una
enumeración coordinante> en donde los términos se ofrecen con una carga fun-
cional y conceptual idéntica. Al situarlos en un mismo plano, su empleo resul-
tará de una mera elección indiscriminada por parte del consumidor,
Y en tercer lugar, se vuelve a considerar al cuento cono género
intermedio, colocado “a medio camino” —en esta ocasión, entre el teatro y la
novela—, como si, desde su posición y situación> se mantuviera entre varios
puntos de referencia, a una distancia lo suficientemente moldeable para que
aumente o disminuya a capricbo de la moda literaria, o según voluntad y
aptitud del escritor. De cualquier manera y en cualquier momento> entre esos
puntos se encontrará, casi de una forma inevitable, aquel que representa a la
novela> pues bien sabemos que guardan un parentesco histórico —cuento
literario y novela florecen conjuntamente en el siglo XIX> en donde los mejo-
res novelistas serán también los mejores cuentistas—, además de utilizar estos
géneros narrativos una misma forma expresiva> aunque presenten diferentes
técnicas.
No obstante, al hablar de “una misma forma expresiva” tendríamos que dar
entrada a la novela corta, como elemento inmediatamente superior al cuento en
el escalafón de los límites, ya que —como nos dice Gregorio Marailón— “la
invención es la misma; igual la técnica; y van dirigidas a los mismos
lectores, Podríamos citar cuentos de los grandes escritores nombrados (Guy de
Maupassant, Blasco Ibáflez, Maurois) que con la simple adición de cosas
accesorias —descripciones> divagaciones, personajes secundarios— serían
novelas cortas; y, con un esfuerzo más> novelas a secas, el “ronan”, la novela
larga” (35). Pero si de aumento y ampliación de límites se trata aquí, también