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las once definiciones recapituladas por Enrique Anderson Imbert se puede
desprender uno de los rasgos más caracterizadores del género, en el que todos
coinciden unánimemente: su brevedad. Se le determina como “breve serie de
eventos” (definición n
2 4), “breve y bien construida presentación de un
incidente central y fresco en la vida de dos o tres personajes bien
perfilados” ( definición n9 6)> “breve composición en prosa>’ (definición n2
9), “una ficción en prosa, breve . . .“ (definición n9 10>, “narración breve en
prosa” (definición n2 11), • . . Característica esta de la brevedad que
encontramos en su base formal, sobre la que podemos localizar unas ramificadas
y diversas construcciones con un esquemático soporte distribuido en “un
principio, un medio y un fin”, y adornado con esa variopinta gama temática,
que enriquece y aumenta el reconocido y, a veces> intuido muestrario del que
hace gala el cuento literario.
Pero si de aspectos básicos hablamos, no podemos olvidar que la
brevedad, tal y como nos la presentan estas definiciones, debe ir consolidada
por una unidad que, por encima de su estructura, impresione al lector cono
efecto deseado y proyectado previamente por el narrador; lo cual nos hace
pensar en la importancia del veredicto que, en última instancia, depende del
lector, elemento no incluido en la misma esencia del escrito, No basta con la
intención de unidad que el narrador quiera planificar en los breves limites
del cuento> sino que esa unidad real sea captada por el ánimo del lector;
asunto que no siempre resulta satisfactorio y la mayoría de las veces concluye
planteando la aparente contradicción que encierra la difícil sencillez de la
brevedad.
Esta dificultad> descubierta en casi todas las ocasiones en las que se
intenta bucear en el universo del cuento, vendría a significar una de las
causas fundamentales por las que el género -como ya se ha dicho- no ha sido lo