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unas cualidades y aptitudes determinadas puede “compaginar” el cuento con la
poesía, como si se tratase de manifestaciones distintas que arrancaran de una
misma fuerza interior y base común. La conexión no es nueva, y ya doña Emilia
Fardo Bazán nos decía que notaba una “particular analogía entre la concepción
del cuento y la de la poesía lírica: una y otra son rápidas como un chispazo y
muy intensas -porque a ello obliga la brevedad, condición precisa del cuento.
Cuento original que no se concibe de súbitob no cuaja nunca. ‘2 . . ) Paseando
o leyendo; en el teatro o en el ferrocarril; al chisporroteo de la llama en
invierno y al blando rumor del mar en verano, saltan ideas de cuentos con sus
líneas y colores> como las estrofas del poeta lírico, que suele concebir de
una vez el pensamiento y su forma métrica” (29>,
Quizá esta concepción rápida no sea lo único que los acerca, pues algu-
nas características pueden compartirlas conjuntamente> y cuando hablamos de
condensación, de instantaneidad o de compactibilidad emocional y estética, se
justifica mucho mejor la proximidad entre el cuento y la poesía. Si bien la
forma los diferencia, siempre se podrá recurrir a la “poesía narrativa” o al
“poema en prosa” o al “cuento poético”, para recordarnos con esta terminología
el acercamiento entre estos dos muy distintos modos literarios, muy diferen-
ciadas maneras de creación, aunque en su configuración experimenten aspectos
consustanciales a ambos. La cuspa surge y se adopta la forma más adecuada,
pero siempre con el riesgo de los límites> de la brevedad, que se carga de in-
tensidad y concentración.
De todas las creaciones poéticas posibles quizá sea el “poema en prosa”
el que esté más próximo al cuento, pero existe una “fórmula simplista” -en pa-
labras de Mariano Raquero Goyanes— que nos permite diferenciarlos con claridad
y que consiste en lo siguiente: “cuando podemos resumir el asunto, el conteni-
do de un relato breve en prosa indudablemen