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viii: censura cualquier atisbo de la Espaifa que representaban los vencidos. Y bajo esta mentalidad, el cuento literario, entre otras manifestaciones de nuestras letras, aparece con una serie de condicionantes, a los que siempre debemos afladir aquellos que el propio género lleva implícitos. nuestro estudio> por todo esto, tendrá siempre presente la doble perspectiva que supone la valoración de un género literario en un momento determinado, sin olvidar sus raíces y su trayectoria evolutiva; y aunque pre- domine el interés de lo sincrónico sobre lo diacrónico, este último aspecto será un punto de referencia más> que nos ayudará a profundizar en el verdadero objeto de este trabajo, el cuento literario en unos abs muy particulares para la vida en Espafla. No obstante, este género decimonónico que alargó sus monten— tos de esplendor hasta los primeros aflos de nuestro siglo> se encuentra de nuevo con que es merecedor de una especial atención por parte de los escrito- res espaboles en los abs cincuenta —pensemos en Ignacio Aldecoa, Jesús Fernández Santos, Carmen Martín Gaite, Juan García Hortelano> Juan Benet, Ile— dardo Fraile, Ana María Matute, Francisco García Pavón, etc.-> lo que autoniá- ticamente sitúa al periodo que hemos elegido, 1939 a 1949, en el preámbulo de esta próspera etapa; aunque bien es cierto, como veremos, que nunca ha desaparecido del panorama de la narrativa contemporánea. En estos abs que inmediatamente suceden a la contienda, pese a la crítica experiencia vivida> hay que resaltar la voluntad de escribir cuentos de nuestros autores; voluntad y entusiasmo cuando el género seguía sin alcanzar la consideración y estima- ción que su valor artístico requiere. Desde que el cuento literario adquirió en el pasado siglo su personali- dad e independencia no ha suscitado> en general y de una forma unánime, el entusiasmo de estudiosos y críticos de nuestra literatura, aunque ha sido y si- gue siendo cultivado por narradores de la máxima calidad, Muchas páginas se
Ix han escrito sobre la poesía> sobre el drama o sobre la prosa narrativa, pero cuando nos centramos en esta última manifestación se observa rápidamente que es la novela el género más discutido, más atendido> el que ha sido tema central de numerosos ensayos y estudios —circunstancia que justifica nuestraE abundantes referencias a la novela, a lo largo de este trabajo, para el análisis de determinados aspectos narrativos—; mientras que el cuento o ha permanecido en el más injusto de los olvidos, o ha sido encasillado en un plano situado a la sombra de la novela> considerada por no pocos preceptistas —o por simples y ocasionales comentaristas— como género mayor. El cuento, entonces, arrastra una inmerecida desatención, en gran parte debido a este gran error que distribuye en diferentes escalas jerárquicas a la novela y al cuento, cuando se debe considerar a este último —como defendemos en nuestro estudio— con una autonomía propia y no conceptuarlo como ensayo, esbozo o embrión de aventuras mayores, ya que en sus reducidas dimensiones guarda no sólo la complejidad de todo lo que en principio aparenta sencillez, sino tanta o más belleza que en las dilatadas proporciones de una novela. El presente trabajo está dividido en tres grandes apartados> a los que afladimos una bibliografía y un apéndice que recoge todo el material reunido> procedente tanto de libros como de revistas y periódicos. Presentamos un aná- lisis de esta prosa de creación de los aflos cuarenta, que tratará en principio aspectos generales y externos a la propia obra, para luego centrarnos en cues- tiones internas que nos darán la clave de sus verdaderas sellas de identidad. En los capítulos iniciales, la teoría y práctica del género estudiado se unen a las características, circunstancias y condiciones en las que se desenvuelve y desarrolla el relato corto. Y así comenzamos por desentraflar los problemas terminológicos que plantean la palabra “cuento” y las que se relacionan con ella; estudio éste complicado> por la variedad de soluciones y la dificultad
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