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En las narraciones sobrenaturales el mundo queda patas arriba. La
realidad se desvanece en los meandros del fantasear. Es -cono la
magia— una violenta fuga a la Rada” (24>
De esta forma, el cuento fantástico por la “no realidad”, lejos de toda
comprobación, entraría en contacto con la leyenda, a la vez que la gran carga
imaginativa las coloca en un camino paralelo —aunque en distinto plano— al
relato infantil y al relato maravilloso popular, que tan acertadamente han
estudiado autores como Víadimir Fropp, Antonio Rodríguez Almodóvar, Carmen
Bravo—Villasante, etc. (25)
Cuando Santos Sanz Villanueva, al referirse a unas determinadas obras de
Alvaro Cunqueiro, observa que en ellas
“la realidad tangible está deliberadamente ausente y sobre unos
escenarios estilizados da rienda suelta a una libertad anecdótica
absoluta en la que se transgreden o desaparecen las coordenadas
espacio—temporales y en la que lo insólito puede tener lugar al
saltar por encima de las barreras de la lógica” (26)
está en definitiva caracterizando a un tipo de escritos que nos transporte
por obra de la fantasía, a un mundo mágico. ensoñado y metamorfoseado. La
imaginaci6n se desborde y nos aparta de la realidad cotidiana, lo que permite
soñar sin fronteras ni cortapisas aparentes —aunque bien conocemos la
existencia de la censura—.
Sin embargo, en estos años de posguerra eran otros los gustos, como
sabemos, y dentro de la constante tradición realista 1 tan asumida entonces
apenas tiene repercusión este enfoque temático, que al igual que el tema
humorístico funciornaba como punto de evasián y de escape de la cotidiana
existencia a la que férrea y rutinariamente estaban apegados; además, por otro
lado, este tema se iba acomodando en el cuento j~fantil—jIJV5tIil, en el que se
encontraba como pez en el agua.