los temas - Universidad Complutense - Universidad Complutense ...

More documents

Recommendations

Info

346 nro —por una desastrosa sirvienta ha de “escapar” el dueño de su propia casa—; en Ta gran aventura de Pablo, de R de los Reyes
347 o a través de lo que conocemos; lo desconocido siempre impone un temor, un respeto, aunque bien mirado desarrolle y potencie en nosotros una inquietud. Por lo tanto, partimos de la realidad y nos alejamos de ella -también en el ensuefio hay evasión-, a la vez que entramos en el juego de lo cómico, como se— t~ala Henrí Bergson: - - )El ensueño es una evasión. Permanecer en contacto con las cosas y con las personas, no ver más que lo que hay y no pensar más que en lo que sucede es algo que exige un esfuerzo ininterrumpido de tensión intelectual. El buen sentido consiste en ese mismo esfuerzo. Es trabajo. Mas despegarse de las cosas y sin embargo seguir percibiendo aún imágenes, romper con la lógica y no obstante unir aún ideas, es sencillamente un juego o, si se prefiere, es pereza. El absurdo cómico nos causa primeramente la impresión de un juego de ideas. Nuestro primer impulso es asociarnos a ese juego- Es algo que nos descansa de la fatiga de pensar. Pero lo mismo podría decirse de las demás formas de lo risible- Decíamos que en el fondo de lo cómico hay siempre la tendencia a dejarse ir por una pendiente fácil, que las más de las veces es la pendiente del hábito, No pretendemos ya adapatarnOs y readapatarilos continuamente a la sociedad de la cual somos miembros. Se desprende uno de la atención que debería prestar a la vida. Uno se parece más o menos a un distraído. Distracción de la voluntad tanto o más que de la inteligencia. Pero distracción también,y por lo tanto pereza. Rompemos con la conveniencia como hace un momento rompíamos con la lógica. Adoptamos, en suma, el parecido con alguien que está jugan— dotambién aquí nuestro primer movimiento es aceptar la invitación a la pereza. Al menos durante un instante participamOs en el juego. Eso nos descansa de la fatiga de vivir” Es curioso observar como los escasos ejemplares que nos encontramos en estos Míos —pensemos que la fantasía es más propicia para el cuento infantil o juvenil, sin olvidar la cienciaficción, muy poco fomentada entonces—, suelen acudir en general al mundo mitológico, como mundo maravilloso por excelencia, a a la personificación de animales u objetos, coino vía más rápida de alcanzar La irrealidad. Así, en Atronos s4n tijeras Azorirh nos narra una historia en la que las tres parcas, doto, Laquesis y AtropOs, manejan la rueca y el
Page 1 and 2:
Joaquín Milán Jiménez EL CUEWfO
Page 3 and 4:
Agradezco a Santos Sanz Villanueva
Page 5 and 6:
3.2. 3.3, Conclusiones Bibliografí
Page 7 and 8:
VII siempre se podrá alladir aquel
Page 9 and 10:
Ix han escrito sobre la poesía> so
Page 11 and 12:
XI la mentalidad de la época, sino
Page 13 and 14:
ESTUDIO PRELIMINAR. EL ESTADO DEL C
Page 15 and 16:
a Aunque> como sabemos> el cambio m
Page 17 and 18:
6 Como veremos más tarde, durante
Page 19 and 20:
‘7 esta forma narrativa se va a c
Page 21 and 22:
embargo es un amplio concepto de si
Page 23 and 24:
11 Universidad de Oviedo que limit
Page 25 and 26:
13 entonces, no se le había conced
Page 27 and 28:
le Así, la Prensa, ha sido para nu
Page 29 and 30:
17 expresa así: “. . es un inter
Page 31 and 32:
19 suele aparecer acompañado por a
Page 33 and 34:
21 “novela corta” (entenderíam
Page 35 and 36:
23 Arco” (mayo 1945), o “i~a te
Page 37 and 38:
25 Así, un título bajo el que se
Page 39 and 40:
2’? punto; algunas de ellas basta
Page 41 and 42:
28 Esta primera división de tas de
Page 43 and 44:
31 y escritas por un solo lado”
Page 45 and 46:
~33 pues, por ejemplo, el último d
Page 47 and 48:
35 literatura contemporánea,de Sal
Page 49 and 50:
37 fantástica”,de Anzelo Novo
Page 51 and 52:
39 1943); e incluso, con suplemento
Page 53 and 54:
al NOTAS (1> Mariano Saquero Goyane
Page 55 and 56:
43 (34) Mariano Baquero Goyanes,
Page 57 and 58:
45 Clemencia Laborda comenta Soplo
Page 59 and 60:
sa maraña terminológica—concept
Page 61 and 62:
4Sf de facilitar futuras alusiones
Page 63 and 64:
51 las once definiciones recapitula
Page 65 and 66:
53 Esa falta de atención, en gener
Page 67 and 68:
entes motivos la complejidad de est
Page 69 and 70:
5? que desear; lo que nos lleva otr
Page 71 and 72:
59 De esta manera, una de las grand
Page 73 and 74:
61 prosa, poesía lírica propiamen
Page 75 and 76:
53 po —incluso hoy-> la lucha es
Page 77 and 78:
66 arrastra desde sus primeras mani
Page 79 and 80:
6? te, estamos ante un cjj,e~ntQ. C
Page 81 and 82:
Carracedo, un cuento escénico, en
Page 83 and 84:
91 el mismo crítico nos propone el
Page 85 and 86:
73 caniente esa limitación (. , ,
Page 87 and 88:
75 el cuento tiene su peculiar arqu
Page 89 and 90:
77 veces se pierde—, y tan genero
Page 91 and 92:
‘79 Juan Bosch, Teoría del cuent
Page 93 and 94:
sí In~n1&, n 2 495, febrero 1988
Page 95 and 96:
83 sería el artículo de costumbr
Page 97 and 98:
85 PUBLICACIÓN Tradicionalmente -y
Page 99 and 100:
8? De esta forma en la década de l
Page 101 and 102:
es que no hay buenos cuentistas, o
Page 103 and 104:
91 aspectos de la narración, en cu
Page 105 and 106:
93 promocionar —El ahorro, La lot
Page 107 and 108:
95 del otro bando: por ejemplo, en
Page 109 and 110:
57 apareció —“Va a ser necesar
Page 111 and 112:
99 de creación,quieran colaborar c
Page 113 and 114:
101 los diez primeros aflos de exis
Page 115 and 116:
103 sión, aunque desde mediados de
Page 117 and 118:
105 ~tNoticiade libros”, tanto es
Page 119 and 120:
107 de narraciones cortas en un pas
Page 121 and 122:
1(39 (Convocatoria de la que podemo
Page 123 and 124:
112. Como vemos, son distintos y va
Page 125 and 126:
113 publicado, se reservan esas pá
Page 127 and 128:
115 sección “Cuentos de DESTINO
Page 129 and 130:
117 marzo de 1942, y en kdfra, marz
Page 131 and 132:
119 ofrece mayor comentario, pero s
Page 133 and 134:
121 Cntncidir en la misma onda de i
Page 135 and 136:
123 actividad desarrollada en los m
Page 137 and 138:
125 ta de una forma más rápida y
Page 139 and 140:
o e 4 O 127 -a ~“r.. -‘ ¿1 5/
Page 141 and 142:
a~.cb,lc,.aa3etia.s¿au~u,s. a.aa a
Page 143 and 144:
s a-Allá Itauncla la taluorrma vn
Page 145 and 146:
¡ I sil, canalla. Estarás content
Page 147 and 148:
136 remos—, hace que se ofrezca u
Page 149 and 150:
13’? cada y honda ternura que con
Page 151 and 152:
139 Angulo , ELbnnIZ~ crImen del ca
Page 153 and 154:
142. al libro de cuentos que más q
Page 155 and 156:
143 NOTAS (1) Augusto Martínez Olm
Page 157 and 158:
14-5 de la caricatura, como Pepe Pi
Page 159 and 160:
147 LOS AUTORES Cuando acabamos de
Page 161 and 162:
149 mos sino esporádicas salidas a
Page 163 and 164:
1.531 novelista, redactor—jefe de
Page 165 and 166:
153 , El fraile menor (1942) Naves
Page 167 and 168:
165 vos de la Prensa y de la cabida
Page 169 and 170:
15’? Castro. María Cordero Palet
Page 171 and 172:
159 ve, en donde nos encontramos, l
Page 173 and 174:
162. del 98, generación del 14, ge
Page 175 and 176:
162 lío Coil (1919>, José Corrale
Page 177 and 178:
155 do de la mujer, y considera que
Page 179 and 180:
167 santes Premios convocados por
Page 181 and 182:
169 1947>, La extraña parela (21
Page 183 and 184:
122. d~g~ra (21-diciembre-1941>, Un
Page 185 and 186:
173 Buxó de Abaigar, debido a sus
Page 188 and 189:
176 las páginas se ocupan con rela
Page 190 and 191:
178 Desde los comienzos de 1915, Bd
Page 192 and 193:
180 Con estas premisas, veamos algu
Page 194 and 195:
182 ,Valíp la pena? ; Máximo Bont
Page 196 and 197:
184 NOTAS (1> Santos Sanz Villanuev
Page 198 and 199:
186 ASPECTOS Y RECURSOS NARRATIVOS
Page 200 and 201:
188 go, se define perfectamente en
Page 202 and 203:
190 muestra una visión superficial
Page 204 and 205:
192 novela lírica e impresionista
Page 206 and 207:
184 LA GUERRA Desde el 18 de Julio
Page 208 and 209:
196 en la literatura, Después de l
Page 210 and 211:
196 en la literatura. Después de l
Page 212 and 213:
200 realidad la que impida que el r
Page 214 and 215:
202 o en donde, simplemente, se pre
Page 216 and 217:
204 O todos aquellos relatos que, a
Page 218 and 219:
206 novelas emplean un léxico cast
Page 220 and 221:
208 tienen la oportunidad de recono
Page 222 and 223:
210 todas las acciones brutales de
Page 224 and 225:
212 que estarían todos lo cuentos
Page 226 and 227:
214 otro soldado. Desde la derecha,
Page 228 and 229:
216 el polvorín -comportamiento he
Page 230 and 231:
218 llevaban, iban haciendo pequeñ
Page 232 and 233:
220 4) Situaciones de “compás de
Page 234 and 235:
222 aún así, consideramos -respal
Page 236 and 237:
224 nes en declive. Estas se reduc
Page 238 and 239:
226 Navarro (EQ±na, 1943), o en La
Page 240 and 241:
228 NOTAS (1) Josefina Rodríguez d
Page 242 and 243:
230
Page 244 and 245:
232 EL AMOR Otra línea temática b
Page 246 and 247:
234 la idea que Valentí Puig puntu
Page 248 and 249:
238 “Que la censura exista es hec
Page 250 and 251:
las que más tarde nos centraremos.
Page 252 and 253:
24u como particularidad de un deter
Page 254 and 255:
aspectos: 242 De esta manera el cit
Page 256 and 257:
244 “sonriente, se miraba al espe
Page 258 and 259:
246 por otro, cuando se trata del a
Page 260 and 261:
248 amistad, “Para mí, después
Page 262 and 263:
250 el amor a tu vera sin detenerse
Page 264 and 265:
252 sentimiento se ve tan clara est
Page 266 and 267:
254 los enemigos. Era en la alquimi
Page 268 and 269:
256 Así, en varias narraciones del
Page 270 and 271:
2~E3 virtud del amor velaría con s
Page 272 and 273:
260 ~I1aL, de Vicente Vega (40), Fe
Page 274 and 275:
262 partido”, papel que represent
Page 276 and 277:
254 E) El sentirilento amoroso prop
Page 278 and 279:
266 vez que descubren la personalid
Page 280 and 281:
268 das por sus obras, deseen conoc
Page 282 and 283:
270 por Eduardo, durante dos aHos,
Page 284 and 285:
272 lo que no encuentra a tu lado?
Page 286 and 287:
274 Muerte que no siempre se nos of
Page 288 and 289:
226 la condesa Ch.C,P., de Camilo J
Page 290 and 291:
298 Querido León: Me hacen gracia
Page 292 and 293:
280 brazos morenos y nervudos, con
Page 294 and 295:
282 de amor, El corazón me llenaba
Page 296 and 297:
284 estables, por ver que otra pers
Page 298 and 299:
268 azor-oso, aunque para ello sea
Page 300 and 301:
288 de Antonio Casas Bricio
Page 302 and 303:
290 Relaciones de la pareja que no
Page 304 and 305:
292 a una lucha por conseguir la ig
Page 306 and 307:
294 de Falange Española Tradiciona
Page 308 and 309: 256 (62) página 11
Page 310 and 311: iendo. 298 Por otro lado, es la mis
Page 312 and 313: 3(40 espíritu selecto
Page 314 and 315: 3U2 de Julio Trenas
Page 316 and 317: alo se pone el cosco. ya no puede a
Page 318 and 319: líAn Stoclcfeld, llena de medallas
Page 321 and 322: 309 a’ • -~ =~ •~~g’ fl~r-
Page 323 and 324: El pecho
Page 325 and 326: OU¡ ¡¡empro las mujeres en trií
Page 327 and 328: 13 -1 315 la al aulaeto da pecad. t
Page 329 and 330: a’ 317 lerorse nl do su e pondrá
Page 331 and 332: a- alas IDIEZ o JAIME Dk ¡41¿OLM
Page 333 and 334: taaor-irsetrambqutio,iaabaaL.as~? l
Page 335 and 336: 323 Sin embargo, no sólo el títul
Page 337 and 338: 325 Pero si la ilustración de un l
Page 339 and 340: 227 demasiada carga punzante e hiri
Page 341 and 342: 329 Ese humor viene vinculado a un
Page 343 and 344: 331 6 mentiras en novela, porque es
Page 345 and 346: 333 siempre— media hora de retras
Page 347 and 348: 336 la crítica de las supervivenci
Page 349 and 350: 337 dando contorno al humorismo en
Page 351 and 352: sas cavo o convexo, en el que las m
Page 353 and 354: 341 Por todo ello, vemos como Wence
Page 355 and 356: 343 de cada una de sus piezas. Deci
Page 357: 345 relatos que suelen ser acompañ
Page 361 and 362: 349 -¿Al clne?Pero si no hay dios
Page 363 and 364: 351 pasar el fantasma ante el mayor
Page 365 and 366: 353 sonalidad a partir del encuentr
Page 367 and 368: 355 se ve obligado a causa de un ca
Page 369 and 370: 357 se deriva de él. No es la caus
Page 371 and 372: 359 no se le veían.” “¿Dónde
Page 373 and 374: 36). 3) HUMOR IRÓNICO. Como ya que
Page 375 and 376: 363 xen±a¿4, 1942); EL4nnxnLzIL d
Page 377 and 378: 365 Comenta la antología que ha pr
Page 379 and 380: 267 no ofrece una amplia gama de ma
Page 381 and 382: 389 predominante y aglutinante de t
Page 383 and 384: 37). Relatos con grandes dosis aleg
Page 385 and 386: 373 cristianos; en ‘cuentos fant
Page 387 and 388: 325 con la proximidad real de un pr
Page 389 and 390: 377 Tomás Borrás (djn&nlud., 1944
Page 391 and 392: 379 LA HISTORIA Otro de los temas n
Page 393 and 394: 381 En repetidas ocasiones hemos co
Page 395 and 396: 383 El viejo Egipto atrae como un m
Page 397 and 398: 365 tan del gusto de la época, com
Page 399 and 400: 38V? E) La tradición y lo legendar
Page 401 and 402: 368 heroínas a un grupo de mujeres
Page 403 and 404: 381 LA FANTASÍA huy relacionado co
Page 405 and 406: 393 Si en otras latitudes, caracter
Page 407 and 408: 395 que tiene de más revolucionari
Page 409 and 410:
357 “A la mañana los dioses que
Page 411 and 412:
399 clanes de una campanilla azul (
Page 413 and 414:
401 Es la eterna lucha entre el ser
Page 415 and 416:
403 rente libertad.” uaiy..SoI, n
Page 417 and 418:
405 —Puede retirarse, sefior Vall
Page 419 and 420:
409 exenta de truculencias, se conv
Page 421 and 422:
409 intriga, de la justificación d
Page 423 and 424:
411 habitual comida donde acuden es
Page 425 and 426:
413 resultó ser un policía que se
Page 427 and 428:
415 de otros temas de creación, a
Page 429 and 430:
417 celona, Ariel, 1978, p414—115
Page 431 and 432:
419 1974 (34 edición, revisada y a
show all

los temas - Universidad Complutense - Universidad Complutense ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?