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las páginas se ocupan con relatos de estos otros narradores, quizá, a veces
los únicos de calidad y que pueden indirectamente elevar la categoría de la
edición, y en consecuencia sirvan como punto de contraste—comparación en la
mente del posible lector.
Ya sabemos que el aislamiento cultural de la inmediata posguerra mantie-
ne a la prosa española al margen de una renovación llevada a cabo en Europa y
América por grandes figuras de la narrativa mundial como It. Proust. A. Gide,
F. Kafka, T. Mann, A. Huxley, W. Woolf, J. Joyce. etc. —al final de la década
se van conociendo más-; y que tendrán que pasar los años —hasta los 50— para
que, como seftala Santos Sanz Villanueva (14), se descubra la novela extran-
jera, sobre todo la neorrealista italiana —C. Pavese, E. Vittorini, A. Mora-
vía, Y. Pratoliní, C. Leví,. - .-, y la novela norteamericana de la “Generación
Perdida” -J. Steinbeck. J. Dos Paseos, W. Faulkner, E. ]-[eminway,. - -— No obs-
tante, no todos los autores extranjeros quedan en el olvido pues se aceptan
aquellos, más o menos próximos, que consigan mantener una ideología similar a
la permitida por la fuerte censura; la renovacién fonnal, por el momento, in-
teresa menos
Ante esto, no es de extrañar que una serie de manifestaciones de aque-
llos años confluyan en este fenómeno, y demuestren con sus referencias la
existencia de un amplio grupo de escritores que, aún fuera de nuestras
fronteras y lejanos también, a veces, en el tiempo, estén en e). punto de mira
de nuestros prosistas:
“-¿Qué influencias autóctonas o extranjeras adviertes?
-Es muy digno de ser destacado el hecho de que ahora como en los
grandes períodos literarios de Espafta, estamos en esto como en todo
ante un movimiento de caracter puramente nacional. Por lo demás,
creo que las últimas influencias francesas han desaparecido, particularmente
en este terreno acotado, para dar paso a otras italianas
—tradicionales- e inglesas, preferentemente.”
(José María Sánchez Silva contesta en “Color! u, colorado, el cuento