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406 EL TEMA POLICiACO Huy relacionado con el último aspecto que acabamos de tratar dentro del tania fantástico, el misterio, se encuentra ahora este nuevo tema, aunque tenemos que advertir que es muy escasa su presencia en los primeros aflos de la posguerra. Por un lado, el tema, propio de un género novelesco que desarrolla una trama en la que predominan la intriga o la acción, en sus orígenes se encuentra emparentado con la “novela de aventuras”, género que en el siglo XIX adquiere un gran impulso. Y así del protagonista romántico de aventuras se pasa al detective, personaje clave para desenmascarar el mal y a los que lo personifican, desvelar el misterio y la intriga ... pues representa la justicia y la ley en un contexto en el que otros personajes actúan al margen de ella, ya que la novela policiaca según sefiala Andrés Amorós “obedece a uno de los pocos prejuicios que son aceptados universal~nte: el malhechor es antisocial, debe ser hallado y castigado”. También en varios aspectos intrínsecos a la cualidad del tema, como veremos, se aproxinia a una de las manifestaciones de la prosa narrativa de mejor acogida por el público lector decomoflóflico de escasa cultura literaria, “la llamda ‘novela negra’ o ‘de terror’, repleta de escenas tétricas y melodramáticas —como sefiala Victor Manuel de Agujal’ e silva
409 exenta de truculencias, se convertirán en los componentes esenciales de este tipo de relatos que tienen su nacimiento en el siglo pasado; y desde Edgar Alían Poe hasta nuestros días, diferentes autores han utilizado, en mayor o menor dosis, estos componentes para demostrar su maestría en el género, como Conan Doyle, ID, Hammett, G. Greene, 3. Le Garré.. . . o los espaoles Francisco García Pavón, Manuel Vázquez Montalbán y Eduardo Mendoza. Sin embargo, por lo que respecta a los abs en los que centramos nuestro trabajo, el número de ejemplares que consiguen reunir los ingredientes del relato policiaco son escasos. De nuevo tendremos que hacer referencia a nuestra peculiar censura, ya que esta literatura negra, de espionaje, de aventuras, mezcla el dinamismo y la intriga con no escasas cantidades de erotismo y perversiones, lo en que en muchos momentos puede chocar de una manera frontal con la moral que se pretende divulgar: aunque por entonces, si el erotismo estaba excesivamente difuminado dentro del tema amoroso de fuertes tonalidades rosas —como ya bemos visto—, si se podía encontrar postulados rAs o irnos sórdidos en una tendencia extendida en nuestras letras, el trernendismo, que levantó tal polémica, que mientras unos —según citas reflejadas en la obra de José Maria Martínez Cachero — lanzaban un “basta ya de novelas con monstruos, prostitutas~ pervertidos y náuseas. Basta, porque una sola quizá fuera paréntesis de gracia; pero tantas, casi todas, es un pecado y una injuria”: otros, los cultivadores, la defenderán, y entre ellos, Cela, ha sebalado que “es curioso lo espantadi2a que es la gente que, después de asistir a la representación de una tragedia que duró tres abos y costó ríos de sangre, encuentra tremendo lo que se aparta un ápice de lo socialmente convenido ”. Desmesura, violencia y realismo llevado a sus últimas ccnsecuencibS que queda patente en la narración del doble asesinato llevado a cabo en El bonito crimen del
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