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En repetidas ocasiones hemos comentado que los afios 40 no significan el
período de más esplendor para el cuento literaria, e incluso acudíamos para
constatarlo a las observaciones que It Fernández Almagro exponía en SL respecto a las preferencias literarias del momento~ “se
mantendrá, si es que no aumenta, la inclinación del público letrado hacia las
biografias, memorias y análogos testimonios históricoliterariOs, par citar
concretamente un signo más de los gustos dominantes”. Sin embargo, la
narración corta de acusado y claro matiz histórico no es demasiado pródiga en
esta época, aunque, eso si cuando aparece, muestra más un corte realista que
romántico y se hace eco de nuestra larga tradición realista, que ahora, unida
a una pretendida autenticidad y veracidad histórica intenta una vez más
convertirse en certificado de una época ya pasada o de la trascendencia de los
hechos de determinados personajes. Y es que, como vemos, para captar y
transmitir la realidad tal cual, anterior o coetánea, el escritor de entonces,
con el cuento en decadencia —y por lo tanto el cuento histórico—, tiene a su
alcance otras posibilidades más en consonancia con el común uso imperante, por
lo cual los cuentistas de vocación, según manifiesta Francisco Nelgar en 1945