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expresa así: “. . es un interesante libro de cuentos. (. . . ) Cinco son los cuen-
tos —relatos, más bien— que componen la obra de que nos ocupamos”. Y final-
mente, “Azorín’>, en el prólogo a El reloJ parado de Agustín de Figueroa, nos
ofrece unas matizaciones que nos pueden aclarar más el escalafón si pensamos
en las dimensiones, tal cómo ampliaremos en el siguiente apartado: “Pero ¿qué
es un cuento? ¿Se sabe lo que es un cuento? Un cuento no es una narración; una
narración no es una novela, un cuento tiene ciertos límites de que no es posi-
ble pasar” a la vista de todo lo anterior, sería fácil llegar a la con-
clusión de que efectivamente cada uno de estos términos designan escritos de
diferentes tamaflos narración e—
quivale a la prosa de creación intermedia entre cuento y novela, que bien po-
dría ser novela corta o cuento largo); pero la teoría no siempre coincide con
la práctica y en realidad se sigue manteniendo y alimentando este confusionis-
mo de sinónimos o no sinónimos> ya que son muchas los elementos y criterios
que tendríamos que hacer coincidir, para que escritores y críticos se pongan
de acuerdo a la hora de designar a un género, que llega a nosotras —como ya
dijimos- con unos limites demasiado difusos. Por ello no nos asombramos cuan-
do> en fechas algo lejanas a aquellos inmediatos días de posguerra, se deja al
gusto del consumidor la elección de un término u otro y se piensa, junto con
José Domingo, que “nuestros narradores siguen escribiendo cuentos o relatos o
narraciones, como gusteis nombrarlos” (29>; y se maneja indistintamente estas
palabras también referidas a sus cultivadores, como en otra ocasión lo hace el
arriba citado, notable crítico especializado en narrativa espaflola:
Aunque muchos de los escritores resellados hasta el momento hayan
compartido su función de novelistas con la de cuentistas o narradores
breves,y ya hayan sido seflalados como tales en su momento creemos
interesante subrayar aquí que no pocos han sido los que han