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exenta de truculencias, se convertirán en los componentes esenciales de este
tipo de relatos que tienen su nacimiento en el siglo pasado; y desde Edgar
Alían Poe hasta nuestros días, diferentes autores han utilizado, en mayor o
menor dosis, estos componentes para demostrar su maestría en el género, como
Conan Doyle, ID, Hammett, G. Greene, 3. Le Garré.. . . o los espaoles Francisco
García Pavón, Manuel Vázquez Montalbán y Eduardo Mendoza.
Sin embargo, por lo que respecta a los abs en los que centramos nuestro
trabajo, el número de ejemplares que consiguen reunir los ingredientes del
relato policiaco son escasos. De nuevo tendremos que hacer referencia a
nuestra peculiar censura, ya que esta literatura negra, de espionaje, de
aventuras, mezcla el dinamismo y la intriga con no escasas cantidades de
erotismo y perversiones, lo en que en muchos momentos puede chocar de una
manera frontal con la moral que se pretende divulgar: aunque por entonces, si
el erotismo estaba excesivamente difuminado dentro del tema amoroso de fuertes
tonalidades rosas —como ya bemos visto—, si se podía encontrar postulados rAs
o irnos sórdidos en una tendencia extendida en nuestras letras, el
trernendismo, que levantó tal polémica, que mientras unos —según citas
reflejadas en la obra de José Maria Martínez Cachero — lanzaban un “basta
ya de novelas con monstruos, prostitutas~ pervertidos y náuseas. Basta,
porque una sola quizá fuera paréntesis de gracia; pero tantas, casi todas, es
un pecado y una injuria”: otros, los cultivadores, la defenderán, y entre
ellos, Cela, ha sebalado que “es curioso lo espantadi2a que es la gente que,
después de asistir a la representación de una tragedia que duró tres abos y
costó ríos de sangre, encuentra tremendo lo que se aparta un ápice de lo
socialmente convenido ”. Desmesura,
violencia y realismo llevado a sus últimas ccnsecuencibS que queda patente en
la narración del doble asesinato llevado a cabo en El bonito crimen del