Nerval e il mito della "pureté" - Studi umanistici Unimi - Università ...

" LA TERRE PATERNELLE, C'EST DEUX FOIX LA PATRIE"
si possono dare e la reazione del narratore (analoga ad una precedente)
e l'atmosfera di ingenuità e di arcadia creata in virtù della « gracieuse-
té » fatta dalle fanciulle all'« étranger » 19 .
Sempre nella Lettre VI, e seguente all'episodio delle « Jeunes Fil-
les », è un altro ricordo del narratore: « Delphine ». La tecnica associa­
ti va dell'arte di Nerval si rivela ancora a questo proposito: una rappre­
sentazione richiama un'altra, « jeunes filles » richiamano « jeune fille » —
e in questo movimento si approfondisce la prospettiva intcriore entro
cui si sviluppano figurativamente e musicalmente le immagini del Valois.
Riassumiamo per citazioni estrapolate la breve apparizione di Delphine:
J'ai assistè autrefois a une représentation donnea a Senlis dans une
pension de demoiselles.
On jouait un mystère, — comme aux temps passés. (...).
Une très belle fille blonde parut avec une robe bianche, une coifiure
de perles, une aurèole et une épée dorée, sur un demi-globe, qui figurait
un astre éteint.
Elle chantait: (...).
Ceci se passait dans une époque monarchique. La demoiselle blonde
était d'une des plus grandes familles du pays et s'appelait Delphine.
— Je n'oublierai jamais ce nom! 20
Anche qui nessuna apparente necessità logica nel racconto, ma una sem­
plice parentesi rammemorativa — una apparizione, subito scomparsa, che
proprio per questo, se non conoscessimo la fitta rete di riferimenti tra
un'opera e l'altra di Nerval, già sarebbe sufficiente a metterci in sospetto
e a farci indagare le ragioni stesse del suo sorgere. « Je n'oublierai jamais
19 Si noti che il disgiuntivo « mais » nella frase considerata ha valore parti­
colare, la sua funzione dovendo essere piuttosto asseverativa o consecutiva della
proposizione precedente (« Je n'étais pas un étranger, mais... »). Ci attenderemmo
infatti un « car », « en effet » (o « car en effet »), un « si bien que », etc., oppure
che il « mais » aprisse la frase in questo modo: « [... a l'étranger qui passe]. Mais
je n'étais pas un étranger, j'étais emù... ». Le articolazioni sintattico-psicologiche
sarebbero state analoghe allora a quelle del passo del Voyage. Invece nel testo di
Angélique il « mais » sembra disgiungere la parola « étranger » che precede imme­
diatamente, senza che sia considerata la tessitura negativa in cui si situa e che
esclude automaticamente il « mais » successivo. Nerval dunque o ha commesso una
improprietà stilist'ca o. passando sulle sfumature dell'articolazione sintattica, ha
voluto dare maggior forza al passaggio étranger / j'étais emù. Nell'uri caso come
nell'altro non si può non notare che è la parola « étranger » che richiede, riferen­
dosi a una realtà testuale da cui si esclude Nerval, l'imperiosità della precisazione
che segue, introdotta dal pur pleonastico o improprio « mais ».
-"> Angelice, I, pp. 192-3.