Nerval e il mito della "pureté" - Studi umanistici Unimi - Università ...
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160 CAPITOLO SETTIMO<br />
vétement et de la chair. Il mime le passe [ma non si tratta solo di pas<br />
sato] sans vraiment l'assumer, et cette reprise insincère peut suffire a<br />
sou<strong>il</strong>ler le souvenir » 7o . Il « déguisement » come noi l'intendiamo è in<br />
vece l'agente favorevole che restituisce ciò che <strong>il</strong> presente non può dare<br />
o che <strong>il</strong> presente ha perduto — non è <strong>il</strong> « déguisement » in sé che costi<br />
tuisce una colpa, come non è l'assistere a una cerimonia religiosa che co<br />
stituisce una colpa per <strong>il</strong> fedele: <strong>il</strong> travestimento-cerimonia sono <strong>il</strong> mezzo<br />
grazie a cui o durante cui si prende coscienza <strong>della</strong> propria « faute », e<br />
ci si dispone sia pure momentaneamente — perché la « faute » si rinnova<br />
sotto altre forme o sotto le stesse — allo stato di purezza, di felicità esi<br />
stenziale, amorosa ecc. È ancora una volta da ricordare una immagine-<br />
chiave tratta da Sylvie: nell'« époque étrange » in cui <strong>Nerval</strong> situa <strong>il</strong><br />
suo amore per l'attrice<br />
l'homme matériel aspirait au bouquet de roses qui devait le régénérer<br />
par les mains de la belle Isis 76 .<br />
Non contento di affidare o imporre « bouquets » alle sue immagini<br />
femmin<strong>il</strong>i, <strong>Nerval</strong> ci tratteggia una figura di uomo materiale-mistico la<br />
cui metamorfosi intcriore avviene attraverso un processo che porta alla<br />
conquista di un simbolico « bouquet de roses » 7T . Egli poserebbe così<br />
come un'immagine agiografica popolare, immagine « composta » e te<br />
stimoniante la sua santità attraverso fra l'altro un mazzo di fiori.<br />
Sempre in Sylvie troviamo la scena del primo incontro con Adrienne,<br />
che si conclude con una sorta di apoteosi dantesco-agiografica <strong>della</strong> fan<br />
ciulla: vi collaborano la natura e Gerard:<br />
A mesure qu'elle chantait, l'ombre descendait des grands arbres,. et<br />
le clair de lune naissant tombait sur elle seule, isolée de notre cercle<br />
attentif. — Elle se tut, et personne n'osa rompre le s<strong>il</strong>ence. la pe<br />
louse était couverte de faibles vapeurs condensées, qui déroulaient<br />
leurs blancs flocons sur les pointes des herbes. Nous pensions étre en<br />
paradis. — Je me levai enfin, courant au parterre du chàteau, où se<br />
trouvaient les lauriers, plantés dans de grands vases de fa'ience peints<br />
en cama'ieu. Je rapportai deux branches, qui furent tressées en cou-<br />
ronne et nouées d'un ruban. Je posai sur la téte d'Adrienne cet orne-<br />
ment, dont les feu<strong>il</strong>les lustrées éclataient sur ses cheveux blonds aux<br />
rayons de la lune. Elle ressemblait a la Beatrice de Dante qui sourit<br />
au poète errant sur la lisière des saintes demeures 7&.<br />
75 J.-P. RICHARD, cit., p. 67.<br />
76 Sylvie, I, p. 242.<br />
77 G. POULET, Sylvie ou la pensée de <strong>Nerval</strong>, cit., p. 27.<br />
78 Sylvie, I, pp. 245-6.