Nerval e il mito della "pureté" - Studi umanistici Unimi - Università ...
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82 CAPITOLO QUINTO<br />
Calato nella civ<strong>il</strong>tà di oggi, dominando <strong>il</strong> paesaggio storico e geogra<br />
fico nel quale viviamo, e che è in parte ereditato direttamente dalle con<br />
seguenze <strong>della</strong> civ<strong>il</strong>tà occidentale dell'Ottocento, in parte legato alle<br />
stesse cause che le determinarono e che non ci sono ancora oggi estra<br />
nee, in parte infine prodotto dalla civ<strong>il</strong>tà tipica del Novecento, <strong>Nerval</strong><br />
avrebbe potuto sottoscrivere una storica riflessione di Claude Lévi-<br />
Strauss sul viaggio di un uomo occidentale nei paesi colonizzati:<br />
Aujourd'hui où des ìles polynésiennes noyées de beton sont transfor-<br />
mées en porte-avion pesammant ancrés au fond des mers du Sud, où<br />
l'Asie tout entière prend le visage d'une zone maladive, où les bidon-<br />
v<strong>il</strong>les rongent l'Afrique, où l'aviation commerciale et m<strong>il</strong>itaire flétrit<br />
la candeur de la forét américaine ou mélanésienne avant méme d'en<br />
pouvoir détruire la virginité, comment la prétendue évasion du voyage<br />
pourrait-elle réussir autre chose que nous confronter aux formes les<br />
plus malheureuses de notre existence historique? Cette grande civ<strong>il</strong>i-<br />
sation occidentale, créatrice des merve<strong>il</strong>les dont nous jouissons, elle<br />
n'a certes pas réussi a les produire sans contrepartie. Gomme son oeu-<br />
vre la plus fameuse, p<strong>il</strong>e où s'élaborent des architectures d'une com-<br />
plexité inconnue, l'ordre et l'harmonie de l'Occident exigent l'élimi-<br />
nation d'une masse prodigieuse de sous-produits maléfiques dont la<br />
terre est aujourd'hui infectée. Ce que d'abord vous nous montrez,<br />
voyages, c'est notre ordure lancée au visage de l'humanité 25 .<br />
Quanto alla Venere celeste, alla « grande déesse génératrice », di cui<br />
si occupa <strong>Nerval</strong>, converrà ancora notare l'importanza di una distinzio<br />
ne « f<strong>il</strong>ologica », fatta nella primitiva versione dell'episodio (L'Artiste,<br />
1844). In questa distinzione, andando oltre gli stessi neoplatonici fio<br />
rentini la cui teoria dell'amore egli accetta, <strong>Nerval</strong> si rifa direttamente<br />
a Fiatone che riconosceva l'esistenza <strong>della</strong> Venere celeste e <strong>della</strong> Venere<br />
terrestre, alle quali erano tributati due culti diversi e opposti. <strong>Nerval</strong><br />
faceva osservare che tra l'una e l'altra non era possib<strong>il</strong>e alcuna confu<br />
sione. La Venere celeste o Venere-Urania o Venere cosmogonica era<br />
protetta « par les lois d'une théogonie sevère » e i poeti non hanno<br />
potuto servirsene nelle loro « fantaisies galantes », rivolte invece alla<br />
Venere « populaire », « la Vénus frivole des poètes, la mère des Amours,<br />
l'épouse légère du boiteux Vulcain ». I poeti avrebbero dunque falsato<br />
<strong>il</strong> « culte sérieux des paìens », dando largo sv<strong>il</strong>uppo alla rappresenta<br />
zione libera <strong>della</strong> dea Venere che era solo quella popolare 2