Nerval e il mito della "pureté" - Studi umanistici Unimi - Università ...

L'AMANTE PLATONICO: CATEGORIE, FETICCI, ARTIFICI 145
amorosi e Gorilla 38 . Il « triangolo » che Nerval stabiliva, Fabio-Mar-
celli-Corilla, risolto in termini comuni, potrebbe essere il seguente: Fa­
bio ama Gorilla come attrice piuttosto che donna, Marcelli è un vana­
glorioso che ama piuttosto se stesso che Fattrice-donna, Gorilla sa essere
« comédienne en amour comme au théàtre » 'i9 e accontenta tutti e nes­
suno. Fabio è l'uomo che conosciamo già attraverso le opere nervaliane
maggiori, è il narratore, è Gerard, è lo stesso Nerval:
Ainsi que Pygmalion, j'adorais la forme extérieure d'une femme;
seuiement la statue se mouvait tous les soirs sous rnes yeux avec une
gràce divine, et, de sa bouche, il ne tombait que des perles de me­
lodie 4°.
Alla fine è la stessa Gorilla a svelare la fante di Fabio: il suo idea­
lismo amoroso, l'essere « trop poète ». Allo stesso modo, alla fine di
Sylvie, l'attrice Aurélie metterà Gerard di fronte alla realtà della com­
plicazione psicologica del suo amore. Quando Aurélie sembra accordar­
gli i suoi favori, all'amante non resta che spiegarle che essa è a sua volta
una « image » di una donna lontana: intravista nell'infanzia, baciata un
istante e perduta, diventata monaca, e quindi morta. La lontananza dal
presente non potrebbe essere più profonda e complessa. Quella donna,
quella fanciulla, Adrienne, diventava ancora una volta un pretesto idea­
listicamente motivato per sfuggire al possesso presente. Ma prima di
arrivare al chiarimento abbastanza brutale e fermo, ma esatto, di Au­
rélie 41
(Vous ne m'aimez pas! Vous attendez que je vous dise: La comé­
dienne est la méme que la religieuse; vous cherchez un drame, voilà
tout, et le dénoùment vous échappe. Allez, je ne vous crois plus!),
38 Nel Roman tragique, il frammento letterario che, pubblicato già nel 1844,
NERVAL riprese e incorporò nella Lettera-Introduzione delle Filles du Feu, Gérard-
Brisacier si rivede nel ruolo di Nerone e di Achille in compagnia dell'« étoile de
comédie », per cui spasimava, durante la rappresentazione del Britannicus e del-
Vlphigénie di RACINE. Riprova che Nerval avrebbe aspirato, romanticamente, a fon­
dere sul piano della rappresentazione artistica, stile-artificio e sentimenti personali,
fino a mirarsi, sia pure oniricamente, partner della donna amata. Ma se ciò rimase
solo allo stato di proiezione onirica, in realtà Nerval doveva vedersi in azione, in
doppia azione, nell'opera creata o in quelle progettate in onore di Jenny. Nel cap.
sugli « Etats successifs d' ' Aurélia '» PIERRE AUDIAT alludeva fra l'altro al senso
biografico che il Roman tragique poteva celare (P. A., L'Aurelio, de Gerard de
Nerval, cit., pp. 89-92).
39 Cariila, I, p. 322.
40 Ivi, p. 307.
« Sylvie, I, p. 271.
V. CAROFIGLIO, Nerval e il mito della "parete".