Nerval e il mito della "pureté" - Studi umanistici Unimi - Università ...
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54 CAPITOLO TKK/0<br />
<strong>Nerval</strong> conferma ancora una volta la maggiore validità poetico-crea-<br />
turale <strong>della</strong> prima parte del Faust, ma aggiunge come nuova l'impres<br />
sione che suggerisce <strong>il</strong> personaggio di Elena nella seconda, che è visib<strong>il</strong><br />
mente diversa dall'impressione consegnata nell' 'Introduction ' del '40,<br />
nella quale note moralmente negative (« infidèle roujours etc. ») erano<br />
assunte positivamente nella simpatia per <strong>il</strong> connubio di due individua<br />
lità-epoche diverse. Il mutamento dunque <strong>della</strong> prospettiva riguardante<br />
Elena si è operato su tutto <strong>il</strong> fronte col passare degli anni. Dalla minore<br />
simpatia provata per <strong>il</strong> personaggio <strong>della</strong> bella spartana rispetto ali' ' In<br />
troduction ' si può dedurre che l'ideale femminino contemplato e inse<br />
guito da <strong>Nerval</strong> non si improntò a un generico-leggendario tipo di donna<br />
ricavato dalla letteratura e fotografato intcriormente, ma si strutturò va<br />
riamente man mano che lo scrittore si avvicinò all'epoca delle opere<br />
maggiori. Se la « quéte » nervaliana può essere riducib<strong>il</strong>e emblematica<br />
mente alle figure di Margherita ed Elena, nel tempo si svolse in un oriz<br />
zonte circolare e attraversò fasi alterne: mirando ora all'« ideai subli<br />
me » ora alla « douce réalité », e infine a coniugare l'uno all'altra come<br />
« les deux moitiés d'un seul amour » 30 . Come risultato pratico e poetico<br />
egli ottenne l'idealizzazione <strong>della</strong> « douce réalité », secondo una disposi<br />
zione che abbiamo già notato nelle ' Observations ' e che conferma <strong>il</strong><br />
Fragment d'un ararne de Faust 31 . Mettendo mano al suo proprio Faust<br />
e tentando così di realizzare <strong>il</strong> suo vecchio sogno di gareggiare con lo<br />
stesso Goethe e tradurre le varie leggende faustiane non ut<strong>il</strong>izzate dal<br />
poeta in un « goùt franc.ais » 32 , <strong>Nerval</strong> rivelava i suoi gusti più pro<br />
fondi e umani in tre battute consecutive:<br />
FAUST: — Allons voir Marguerite!<br />
MÉPHISTOPHÉLÈS: — Qui? Cette petite paysanne... elle te tient donc<br />
toujours au coeur!... Allons donc! J'ai bien d'autres femmes a ton<br />
service; je puis te donner a choisir entre Hélène, Cléopàtre, Aspa-<br />
sie, et toutes les beautés les plus renommées de l'antiquité,<br />
FAUST: — Quelles qu'elles soient, Marguerite les surpassera toujours<br />
a mes yeux, l'amour que fai pour elle... Mais je te parie d'amour;<br />
qu'y peux-tu comprendre?<br />
Qui <strong>Nerval</strong> interpreta le combinazioni faustiane, <strong>il</strong> senso dell'eterno<br />
femminino legato alla funzione esistenziale (negativa) di Mefistofele, e<br />
so NERVAL, Sylvie, I, p. 212.<br />
31 NERVAL, Fragment d'un ararne de Faust, in: GOETHE, Faust et le second<br />
Faust, cit.<br />
82 Lorely, II, p. 778.