Nerval e il mito della "pureté" - Studi umanistici Unimi - Università ...
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L'« ETERNO FEMMININO »: SIGNIFICATI E FIGURAZIONI 55<br />
sembra operare una opzione per la « douce réalité ». Opinava Aristide<br />
Marie che con quelle battute « se trouve marquée l'intention de relier<br />
la fable du Premier Faust au roman fantastique de Klinger 33 , l'amour<br />
humain de Marguerite a l'amour de réve et de folie pour les fantòmes<br />
du passe » 34 . A noi tuttavia sembra di leggere un rifiuto a operare una<br />
mescolanza ibrida di ideali amorosi. Questa Marguerite è molto più vi<br />
cina a Sylvie (« paysanne ») di quanto non si sia pensato, e rappresenta<br />
un richiamo alla terra, è associata ai ricordi d'infanzia (monologo di<br />
Faust: se. II), e assicura nel contempo <strong>il</strong> contatto col ciclo e la saldezza<br />
morale di Faust (« O Marguerite, toi seule m'as souvent réconc<strong>il</strong>ié avec<br />
le ciel, que le désespoir m'avait fait maudire »: se. I). In più, a permet<br />
tergli di realizzare l'unione con Marguerite sono volti gli sforzi di « in<br />
ventore » di Faust (dialogo con Scheffer: se. II). Così la fanciulla goe-<br />
thiana, risuscitata a distanza di vent'anni dalla traduzione nervaliana,<br />
viene ridimensionata e personalizzata dal poeta francese, che non la vede<br />
più come compassionevole vittima di un patto satanico, nel quale si pa<br />
lesava tuttavia la critica di una condizione sociale e umana (la classe<br />
medio-um<strong>il</strong>e con i suoi istinti, avv<strong>il</strong>imenti, pregiudizi; la donna come<br />
preda-vittima di concupiscenza); ma la vede in qualità di attiva o indi<br />
retta protagonista <strong>della</strong> storia. Come si osserva, Francesca, Catherine,<br />
Marguerite, costituiscono un continuum dell'ideale borghese-proletario<br />
che tra <strong>il</strong> 1838 e <strong>il</strong> 1851 interessa <strong>Nerval</strong>.<br />
Nel cercare di render conto delle condizioni storiche che possono<br />
aver contribuito a far mutare un ideale amoroso ereditato in parte da<br />
Goethe, non possiamo tralasciare l'accenno alla grande questione del-<br />
l'« emancipazione <strong>della</strong> donna » che riveste una particolare vivacità e<br />
importanza intorno al 1848 e che trae ispirazione da un nuovo senso<br />
<strong>della</strong> responsab<strong>il</strong>ità e funzione <strong>della</strong> donna nella storia e promuove in<br />
pari tempo una veloce diffusione delle idee « femministe » in quegli<br />
33 Les Aventures du Dr. Faust et sa descente aux enfers: titolo che affascinò<br />
<strong>Nerval</strong> ancora adolescente — e che promosse in <strong>Nerval</strong> ormai maturo la ricerca del<br />
libro tradotto di KLINGER, intravisto molti anni prima.<br />
34 A. MARIE, Gerard de <strong>Nerval</strong>. Le Poète et l'Homme, Hachette, Paris, 1955,<br />
p. 230. Sul problema <strong>della</strong> datazione del Fragment, ut<strong>il</strong>e per stab<strong>il</strong>ire rapporti di<br />
natura con altre opere, JEAN RICHER getta luce col suo solito acume erudito: « II<br />
nous semble diffic<strong>il</strong>e d'assigner a cette ébauche une date certame. Nous pensons<br />
que la formule d'Aristide Marie " dès alors (1850) et a une époque antérieure<br />
peut-étre " représente tout ce qu'on peut dire a ce sujet. De facon plus precise,<br />
on peut proposer une date comprise entre 1846, date de la rencontre avec Mon-<br />
selet, et 1850, date a laquelle Gerard et Lopez commencèrent le travaii sur L'ima-<br />
gier ». (<strong>Nerval</strong>, Expérience et Création, cit., p. 104).