que mergulho! o espaço vertiginoso da subjetividade feminina no ...

oca.” Tão avó! E feliz com seus sapatos! Enfim: A mulher do livro” (CUNNINGHAM, p.
16­17, 19­20).
Assim como Laura Brown, Clarissa também não se identifica com o papel de dona de
casa e mãe. Sente­se igualmente deslocada, “como um turista num museu”. Ao mesmo tempo
em que se encontra mumificada num papel, paradoxalmente se vê “como num trem”, em
movimento. Quem sabe não seria Mrs. Dalloway também a “Senhora da esquina”, nos vagões
do trem de quem falou Virgina Woolf no seu Ensaio sobre Personagem? E nesse movimento,
sente que poderia “voltar para aquele outro lar”. Que lar seria esse? Não tem certeza alguma,
mais parece ser um outro lugar pertencente à uma outra “essência” de Clarissa e uma “moça
que se fez mulher” (CUNNINGHAM, 1998, p. 76)
A questão das gestões de possibilidades também está sempre presente nas escolhas das
personagens de As Horas. Clarissa também vê um outro mundo lá fora. Um mundo de vida
intensa, que todas nós mulheres achamos que estamos perdendo: “Ela poderia, acha, ter
entrado num outro mundo. Teria tido uma vida tão intensa e perigosa quanto a própria
literatura” Interessante essa desvendar de fronteiras entre realidade e ficção também na
personagem de Clarissa. Depois ela mesmo se indaga: “Aquela era eu. Essa sou eu”, numa
tomada de sensações de oportunidades perdidas. (CUNNINGHAM: 82).
Clarissa Vaughn, ao fazer a distinção de “aquela” com “essa”, divide o seu eu em duas
partes, dando a impressão de que existe uma Clarissa perdida em algum lugar do passado,
uma mulher atávica, que talvez Cunningham tenha trazido à tona através da seu personagem.
Sua filha Julia acredita nisso, quando comenta essa herança, no caso aqui os sentimentos e
ligações com Richard: “...por alguns momentos lembra a eterna figura da censura
materna;parte de uma linhagem secular de mulheres que suspiram com pesar e resignação
diante das estranhas paixões dos homens.” (CUNNINGHAM, 1998, p.126) e também
representando essa fragmentação não só do sujeito contemporâneo, mas principalmente do
sujeito no feminismo, quando assume que somos muitas e simultâneamente. Nessa sensação
de que algo se perde na sua vida, Clarissa diz: “...sou ridícula, sou muito menos do que
poderia ter sito e gostaria que fosse de outra maneira, mas parece que não consigo deixar de
ser o que sou” (CUNNINGHAM, 1998, p. 106).
Das três personagens, Clarissa Vaughan, é aquela que ultrapassa os portões da casa
para perambular pelas ruas em busca de flores. Flores para a festa, flores para Richard e flores
para celebrar a vida. Nesse passeio de re­visitação de Mrs. Dalloway, ela também dialoga
consigo mesmo quanto ao passado, às suas escolhas amorosas (os dias em Weelfleet com um
beijo fim de tarde de junho); as referências cinematográficas, Clarissa pensa que vê Meryl