que mergulho! o espaço vertiginoso da subjetividade feminina no ...

More documents

Recommendations

Info

ter muitas referências culturais, e na sua maioria, referências à vida nas cidades. Cunningham menciona nomes de artistas de cinema: Meryl Streep e Vanessa Redgrave (protagonistas de As Horas e Mrs. Dalloway respectivamente); referência à arte moderna através da pessoa do fotógrafo Robert Mapplethorpe e dos poemas de Louise Blück; temos o mundo dos objetos e do consumo e o binômio beleza x dinheiro; as doenças modernas – Aids e Câncer de Mama; a contraposição da cultura erudita e popular; a House Music, as sandálias étnicas, os gays eternamente jovens...,a lembrança, a memória das coisas banais, mas que perfazem o mundo rápido e imagético contemporâneo. Assim como a Mrs. Dalloway de Woolf, a Mrs. Dalloway de Cunningham também perambula pela cidade, “[...] Clarissa, simplesmente tem prazer em olhar, sem nenhum motivo, as casas, a igreja, o homem e o cachorro” (CUNNINGHAM, 1998, p. 17). Sua inserção nessas andanças não mais se constitui como um momento de libertação como a cidade significava para Mrs. Woolf. Ela tão pouco procura um quarto de hotel, para se decidir entre a vida e a morte. Mrs. Dalloway não pode evitar pensar no passado, mas ela pisa no presente. Essa cidade, que lhe oferece os bens de consumo: cafeteira italiana, panelas de cobre, abajures, roupão de flanela, lojinha que vendia seda para enrolar baseado, delicatessen, bazares árabes, incensos, poeira fecunda, enfim coisas que personificam os pedaços da vida pósmoderna, perfazendo um bairro de simulacros e cópias, “O bairro, hoje em dia, é uma imitação de si mesmo, um carnaval aguado para turistas...”, turistas alemães e japoneses típicos da invasão multiracial dos dias de hoje, e que as lojas continuam vendendo as mesmas coisas: “camisetas de suvenir, berloques de prata, jaquetas de couro baratas”, mas que as pessoas continuam vivendo suas vidas. Há em todas essas referências uma indicação à valoração dos objetos, já que Clarissa menciona da sua maneira de surpreenderse frente à obra de arte, que “continua através dos tempos, de forma absoluta e total, e ser o que sempre foi”. Chega ela mesma a citar a palavra “aura”, quando se refere à “aura da fama” quando comenta a imortalidade de uma estrela de cinema. 22 Clarissa percebe, no entanto que, esse mundo de auras agora se opõe, através da descrição do prédio onde Richard mora, e que ela visitao diariamente, com flores e carinho. Cenário esse que agora, assim como Richard, vítima da Aids, se vê “esquálido”, esfumaçado, e de paredes desbotadas de um bege amarelado, e um mundo que fora de algum prestígio, se 22 O filósofo alemão Walter Benjamim, no seu famoso texto “A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica”, reflete sobre a Aura: “A autenticidade de uma coisa é a quintessência de tudo o que foi transmitido pela tradição, a partir de sua origem, desde sua duração material até o seu testemunho histórico.... O que é a aura? É uma figura singular, composta de elementos espaciais e temporais: a aparição única de uma coisa distante, por mais perto que ela esteja. (BENJAMIM, 1994, p. 168170)
encontra com ameaças de uma mudança de um passado exótico pelas ruas pela violência urbana. (CUNNINGHAM, 1998, p. 4648). Com essa fala Clarissa, além de irônica, se antecipa (foreshadows) ao desfecho da sua personagem, pois ela mesma é um exemplo desse continuum de vida e que também trás consigo essa aura seja pelo seu nome, como pela sua personagem criada primeiramente por Woolf e depois por Cunningham. 2.2.2 A Experiência do trabalho doméstico “ O destino da mulher é a família e a costura [...] Ao homem, a madeira e os metais, à mulher, a família e os tecidos” (Michelle Perrot). Figura 6 Dona de casa lavando pratos. Fonte: Pesquisa Direta ( Foto/ Internet)
Page 1 and 2:
UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO
Page 3:
T231q Tavares, Ana Adelaide Peixoto
Page 6 and 7:
AGRADECIMENTOS: Ao final desse proj
Page 8 and 9:
Letícia Cavalcanti - Por acreditar
Page 10 and 11:
Pois os livros continuam uns aos ou
Page 12 and 13:
ABSTRACT The novel The Hours by Mic
Page 14 and 15:
QUADRO DE FIGURAS Figura 1 Salvador
Page 16 and 17:
APRESENTAÇÃO (Cecília Meireles)
Page 18 and 19:
INTRODUÇÃO “ Eu queria escrever
Page 20 and 21:
mergulhar. Mergulhar no devaneio, n
Page 22 and 23:
exclamei: What a plunge! What a lar
Page 24 and 25: Em As Horas, Michael Cunnigham, que
Page 26 and 27: omance, ou seja, sob o título dos
Page 28 and 29: PARTE I UM JOGO PÓS MODERNO DE INT
Page 30 and 31: CAPÍTULO 1 FICÇÃO PÓS MODE
Page 32 and 33: texto lido é um texto singular, um
Page 34 and 35: particular, uma classe ou outra pos
Page 36 and 37: público.” E se esse conceito for
Page 38 and 39: 1.1 AS HORAS - UM ROMANCE INTERTEXT
Page 40 and 41: indivíduo criador dá lugar ao con
Page 42 and 43: escritura do romance de “origem
Page 44 and 45: lugar que ocupam, e os impasses des
Page 46 and 47: Foucault, são preenchidas pelos le
Page 48 and 49: local dessa dúvida enquanto lugar
Page 50 and 51: CAPÍTULO 2: A EXPERIÊNCIA DA SUBJ
Page 52 and 53: Assim, a partir dos anos 80, a cate
Page 54 and 55: que um sexo era tão próspero e o
Page 56 and 57: tipificar essa dita “escrita femi
Page 58 and 59: todas as outras obras, como no víd
Page 60 and 61: que vagueasse pelas arcadas do espe
Page 62 and 63: mas propor a sua resignificação
Page 64 and 65: política, E conclui afirmando que
Page 66 and 67: The history of England is the histo
Page 68 and 69: No seu artigo “Meu corpo é um ú
Page 70 and 71: (1994, p. 31). O cotidiano é aquil
Page 72 and 73: de violências silenciosas, de lemb
Page 76 and 77: Já no romance Mrs. Dalloway, a per
Page 78 and 79: sentir o crescimento interno da cas
Page 80 and 81: umas conjecturas sobre esse talento
Page 82 and 83: quanto à sua falta de competência
Page 84 and 85: CAPITULO 3 VIRGINIA WOOLF E O ME
Page 86 and 87: Woolf vai emprestar também à pros
Page 88 and 89: Dentre tantas formulações teóric
Page 90 and 91: Virginia Woolf, para enfrentar esse
Page 92 and 93: her mirrorimage, The Woman of Sor
Page 94 and 95: mulheres não eram o “outro sexo
Page 96 and 97: de tudo uma questão biológica. So
Page 98 and 99: o vazio da sua vida. Mrs. Dalloway
Page 100 and 101: que se irradia de seu conto “Um r
Page 102 and 103: leitura da representação dessa no
Page 104 and 105: Essas digressões são apresentadas
Page 106 and 107: submissa, talvez não à Sally, sua
Page 108 and 109: Tenuousness and purity were in her
Page 110 and 111: [...] por trás do algodão cru est
Page 112 and 113: Já na primeira frase do capítulo
Page 114 and 115: [...] o mundo do texto, sob o signo
Page 116 and 117: Assim como Woolf, Ferreira Gullar t
Page 118 and 119: 3.3.3 MRS. BROWN e o percurso da in
Page 120 and 121: No seu texto “Como se deve ler um
Page 122 and 123: Linda Hutcheon citando E.L.Doctorow
Page 124 and 125:
sono para a obrigação” (CUNNING
Page 126 and 127:
mundo que logo findará tem dois gu
Page 128 and 129:
3.3.4. MRS. DALLOWAY e o percurso d
Page 130 and 131:
espaço de mim” (2007, p. 24024
Page 132 and 133:
Streep num trailer (ironicamente é
Page 134 and 135:
PARTE III O ESPAÇO DA SUBJETIVIDAD
Page 136 and 137:
4.1. ALGUNS DIZERES SOBRE AS HORAS
Page 138 and 139:
de Cunningham: “O fato é que ele
Page 140 and 141:
4.2 INTERTEXTUALIDADE E CINEMA “F
Page 142 and 143:
música Língua de Caetano Veloso:
Page 144 and 145:
Ao teorizar sobre o cinema, não sa
Page 146 and 147:
4.3. O MERGULHO EM AS HORAS - O FIL
Page 148 and 149:
passos lentos e cambaleantes de Mrs
Page 150 and 151:
Buñuel fala da carga de afetividad
Page 152 and 153:
definhadas e superficializadas quan
Page 154 and 155:
própria Virginia Woolf falou tanta
Page 156 and 157:
CAPÍTULO 5 - QUATRO SEQUENCIAS QUE
Page 158 and 159:
personagem, foi calçar os sapatos
Page 160 and 161:
Talvez ao escolher morrer no rio, V
Page 162 and 163:
O momento que Virginia entra no rio
Page 164 and 165:
“[...]uma entrega de si a um elem
Page 166 and 167:
Todas essas imagens cotidianas viva
Page 168 and 169:
enunciação que o define, basta pa
Page 170 and 171:
Essa Seqência é um exemplo intrig
Page 172 and 173:
encruzilhada da vida com a morte. M
Page 174 and 175:
O espaço é tudo, pois o tempo já
Page 176 and 177:
cinzenta, na surdina, da cor de aç
Page 178 and 179:
uma tradução boa para essa palavr
Page 180 and 181:
A seqüência do encontro de Mrs. B
Page 182 and 183:
Bachelard, citando o poeta Jules Mi
Page 184 and 185:
of attention when women speak; let
Page 186 and 187:
chamar de lar. Pois, para as mulher
Page 188 and 189:
conservadorismo das cozinheiras. O
Page 190 and 191:
Muito pertinente observar as escolh
Page 192 and 193:
Foi a casa.[...] Foram a casa e o t
Page 194 and 195:
A história do instante, da brevida
Page 196 and 197:
É também no mínimo irônico que
Page 198 and 199:
Clarissa tinha consciência da efem
Page 200 and 201:
e apontando assim para sua constru
Page 202 and 203:
Interessante que esta seqüência a
Page 204 and 205:
isso foi acontecer. Nesse momento,
Page 206 and 207:
Eu me ultrapasso abdicando de mim e
Page 208 and 209:
Já no filme Sylvia (Christine Jeff
Page 210 and 211:
“deusa importuna”, a Conversão
Page 212 and 213:
um afeto de nãoser assim também
Page 214 and 215:
A vida é como um filme que a gente
Page 216 and 217:
comunicação, intencional ou não,
Page 218 and 219:
contribui para expandir o alcance d
Page 220 and 221:
única. Ambos participam do process
Page 222 and 223:
apagamento filosófico do gênero,
Page 224 and 225:
particular, no entanto, sua persona
Page 226 and 227:
Pellegrino também faz a pergunta c
Page 228 and 229:
viver através das idéias dos outr
Page 230 and 231:
E um dia O curso de um dia nunca é
Page 232 and 233:
______. A morte do autor. IN: O rum
Page 234 and 235:
______. A teus pés. São Paulo: Á
Page 236 and 237:
GERRILLA GIRLS. The advantages of b
Page 238 and 239:
MARTOCCIA, Maria e Janiera Gutiérr
Page 240 and 241:
RIBEIRO, Teté. Horas memoráveis.
Page 242 and 243:
______. The Legacy. In: A Haunted H
show all

que mergulho! o espaço vertiginoso da subjetividade feminina no ...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?