que mergulho! o espaço vertiginoso da subjetividade feminina no ...

família, a casa e o país (vai viver anonimamente no Canadá). Abandono que se inscreverá em
culpa quase insuportável, sendo aceita somente em oposição à morte.
A casa para Bachelard também é um “ser intensamente terrestre” mas que também
registra os “ apelos de um mundo aéreo, de um mundo celeste. A casa bem enraizada gosta de
ter uma ramificação sensível ao vento, um sótão que tem barulhos de folhagem”(2000, p. 67).
Diferentemente da casa de L. Brown, que não se encontra enraizada em lugar algum, nem
apela para o mundo celeste, ou tem barulhos de folhagens. Ao contrário, se encontra
permeada de silêncios perturbadores, dificuldades de expressão, pausas, lentidões e sustos
para cada olhar inquisidor do seu filho Richard, que apesar de tão pequeno, já reconhece o
estranho, a tristeza, e o vazio de uma casa perdida, e que com certeza não tinha “o céu como
terraço” (2000, p. 68).
A Poética do Espaço também se refere à uma casa do passado, onde, se soubermos
escutar, encontraríamos uma geometria de ecos. Richard, quando adulto e às vésperas de seu
suicídio diz, que se sente como se tivesse saído do tempo, e já tivesse ido ao futuro. E
descreve esse espaço temporalizado, ou o tempo espacializado, tão mais vasto, que aquele
quarto claustrofóbico, que sua mãe Mrs. Brown quis, assim como Virginia Woolf, mergulhar
em águas profundas:
[...] tem o clima, tem a água e a terra, tem os animais, os prédios, o passado e o
futuro, tem o espaço, tem a história. Tem esse fio, ou alguma coisa presa entre os
meus dentes...E é claro tem o tempo. E o lugar.... Somos tudo, ao mesmo tempo.”
(grifo meu, CUNNINGHAM, 1998, p. 58­59).
Bachelard nos fala das “vozes do passado que ressoam de formas diferentes no grande
aposento e no quartinho” (2000, p. 74). O personagem de Laura poderia ser vista como uma
re­criação da própria Virginia Woolf, com seus medos, suas angústias e ausências; e a voz de
Virginia com certeza vai ser ecoada numa simbiose entre escritora/leitora do “somos tudo ao
mesmo tempo” de que falou Richard, através do seu romance Mrs. Dalloway, e dos quartos
onde o mesmo vai ser escrito e lido respectivamente. Não tem como não remeter o
“quartinho/ cômodo” de Bachelard com o “quarto/teto” de Woolf, enquanto espaço de
privacidade e criação.
Na Poética do Espaço de Bachelard, tem a casa, o quarto, o ninho, o canto, a concha, a
imensidão, o exterior, o interior e todos os ecos do passado com fragmentos de um armário
imaginário e de um devaneio poético. Mas como ele próprio diz: “...o verdadeiro armário não
é um móvel cotidiano. Não se abre todos os dias. Da mesma forma a chave, de uma alma que
não se entrega, não está na porta” (2000, p. 92).