que mergulho! o espaço vertiginoso da subjetividade feminina no ...

viver através das idéias dos outros; tão pouco querem ter que escolher entre carreira e
maternidade, enfim, querem ter a sua foto estampada em revistas de arte vestindo uma veste
de Gorila. 83
E de um percurso onde a predominâcia sempre foi o silêncio e os assuntos dos não
ditos na vida das mulheres, chegamos aos “Monólogos da Vagina”, um trabalho de pesquisa e
produção, criação e interpretação de Eve Ensler no Off Broadway, sobre esse lugar secreto,
onde tantos nomes são literalmente falados: caixinha de segredos, gruta, mapas, porão,
caverna, minha vila, minha terra natal, meu veludo azul, meu coração pulsante, e tantos
outros dentre um cenário de labirinto de panos, onde os monólogos acontecem (2003).
A vida individual/ pessoal de Virginia gerou a sua ficção e se mesclaram como uma
“Blueberry pie”. 84 Como afirmava Freud, no seu Totem, Virginia fez dos seus momentos de
vida, juntamente com a sua ficção, seus ensaios, e textos teóricos, um caminho, um traço, por
onde transitou Cunningham e Daldry através de As Horas, sendo assim também responsáveis
por me transmitirem essa continuidade. Despertar que talvez tenha me suscedido, igualmente
por acontecimentos íntimos e pessoais.
Segundo o texto “O mergulho: Virginia Woolf e o leitor desamparado”, os romances
de Virginia Woolf são narrativas sobre traumas, e por isso incapazes de oferecer conclusões
ou fechamentos. Para um mergulho mais pontual, precisamos desenvolver um sentido ousado
e alerta de leitura, uma espécie de afinação (tune), incomum que exige um novo modelo de
escuta (MENDES, 2005/2006, p. 113­114). Ainda nesse mesmo texto, o autor, Leonardo
Mendes, fala que ler o romance (e ele se refere mais específicamente ao romance Mrs.
Dalloway) de Virginia Woolf exige uma capacidade de tolerância ao não­saber, por longos
períodos, até que num momento posterior se possa alcançar (ou não) uma compreensão
retrospectiva do que foi narrado. O leitor então precisa tolerar a escuridão até que seus olhos
se habituem a ela ou até que uma corda lhe seja lançada. E conclui que “O lugar do escritor
modernista é o desamparo.... E que ele está no alto de uma montanha de onde possa ver ou
escrever melhor, mas no chão, no meio da multidão, parcialmente cego por causa da poeira.”
(2005/2006, p. 116) Essa cegueira no entanto, não se constitui em algo que impeça o escritor
de continuar; continuar mesmo na ruptura, sem drama, quem sabe como uma Mrs. Dalloway
num vagão de trem atravessando diferentes estações, espaços e tempos. E com essas
travessias possam ser transformadoras, e fazer das pequenas interrupções do quotidiano, como
83 Fonte: cartão da Tate Gallery, “Guerrila Girls”, in “The advantages of being a woman artist.
84 Referência ao filme My blueberry nights (Wong Kar­Wai, 2007), onde de escuta em escuta a personagem
Lizzy vai modificando sua vida, assim como a torta de blueberries que gostava de saborear no Café, em cujo
balcão, ouvia e presenciava tantas outras estórias.