que mergulho! o espaço vertiginoso da subjetividade feminina no ...

uma água escura, e somente o som das águas incessantes, intercalando com uma mão
abotoando o casaco xadrez, nervosa mais ao mesmo tempo firmemente. Põe as mãos nos
bolsos e bate a porta. Um silêncio e Virginia sai de casa . Nesse momento surge uma cena
bucólica dos jardins ingleses e o som dos passarinhos. Virginia caminha com seu andar
curvado, mas a passos determinados.Leonard chega, vê os bilhetes simetricamente lado a
lado, bem arrumados numa mesa com arranjos de plantas, um quadro numa parede verde
água. Aparece o som da sua voz em off lendo o bilhete de despedida que deixou para o seu
marido: “Dearest”
Nesse instante surge um conflito entre o que se diz e o que se vê, como a leitura das
cartas, numa verbalização do pensamento da interioridade, quando aparece a imagem de uma
coisa e a narração de outra; uma narração atrelada à verbalidade. Nessa cena, a câmara
funciona como um dos inúmeros instrumentos técnicos para narrar (a câmara é sempre
narrativa); uma entidade através do qual o texto visual nos coloca, e que no cinema,
possibilita uma intimidade maior com o personagem, já que no cinema teremos sempre o
tempo presente, embora não o seja.
O crítico de cinema, Ismail Xavier, no artigo “Do texto ao filme: a trama, a cena e a
construção do olhar no cinema”, comenta as nuances da distinção entre o contar (tell) e
mostrar (show) no texto literário; que mesmo no mostrar, não se pode assumir um sentido
literal, já que o “ver” das palavras, também implica num imaginar. No cinema, essa “cena” se
torna mais palpável; e da mesma forma que o tell e show na literatura não deixa de se
constituírem enquanto escolhas do escritor, no cinema se diz que a câmera “mostra”, e
desempenha um papel como narrador no cinema, o que permite que toda uma literatura afirme
que, “a câmara narra” e não apenas mostra. Isso acontece, pelo fato, de como na literatura, a
câmera fazer escolhas (ângulo, distância e modalidades do olhar), como também uma outra
escolha se segue, a montagem. E Xavier adverte: “[...] dizer que um filme “mostra” imagens é
dizer pouco e muitas vezes elidir o principal” (2004, p.73­74).
Virginia fala que ouve vozes; são as vozes da sua depressão, e de que não pode mais
continuar. Vozes que mais adiante irão se fundir às vozes das águas do rio; fusão que comenta
Bachelard:
As vozes da água quase não são metafóricas, que a linguagem das águas é uma
realidade poética direta, que os regatos e os rios sonorizam com estranha fidelidade as
paisagens mudas, que as águas ruidosas ensinam os pássaros e os homens a cantar, a
falar, a repetir, e que há, em suma, uma continuidade entre a palavra da água e a
palavra humana.” (2002, p. 17).