que mergulho! o espaço vertiginoso da subjetividade feminina no ...

enunciação que o define, basta para fazer “suportar” a linguagem, quer dizer, para a esgotar”
(1984, p. 51).
Se levarmos em conta a morte do personagem de Mrs. Woolf em As Horas, na
verdade estamos tendo a morte, tanto em referência à morte da Woolf real, como também da
Woolf ficcionalizada por Cunningham a partir de um dado real e repercutida ao longo do
tempo. Morre literalmente também o autor Richard e morre simbolicamente Mrs. Brown
quando do seu suicídio imaginário.
Para Barthes:
O autor, quando se acredita nele, é sempre concebido como o passado do seu próprio
livro: o livro e o autor colocam­se a si próprios numa mesma linha, distribuída como
um antes e um depois: supõe­se que o autor alimenta o livro, quer dizer que existe
antes dele, pensa, sofre, vive com ele; tem com ele a mesma relação de antecedência
que um pai mantém com o seu filho.” e Barthes contrapõe essa figura do autor (com
letra maiúscula) ao do scriptor moderno, que nasce ao mesmo tempo que seu texto,
que não está provido de um ser que precederia (1984, p.51).
A ironia se dá exatamente pela identificação de Cunningham mais com o autor, já que
ele está ligado a um passado e tem um autor que alimenta as suas horas. Concomitantemente a
morte do autor de que fala Barthes é ficcionalizada no romance e mais ainda no filme, com
cenas fortes e imprescindíveis para a sua construção. Essa questão da “Morte do Autor” já se
constitui numa abordagem densa; no caso de As Horas, faz­se ainda mais densa, por lidar com
com a morte do “eu de papel”, bem como os demais autores reais e ficcionalizados. Uma vez
que se para Barthes essa morte do autor acontece para que tenha assim o surgimento do leitor,
em As Horas, esse leitor também sobrevive a tudo e a todos, na figura da personagem de
Laura Brown: “[...] a mulher que tentou e não conseguiu morrer, a mulher que fugiu da
família, está viva quando todos os outros, todos aqueles que lutaram para sobreviver em sua
esteira, se foram. (CUNNINGHAM, 1998, p.173).
Wild comenta também uma outra Morte do Autor; a morte do próprio autor
Cunningham, que uma vez escolhendo um pastiche como um recurso retórico, como também
imitando e transformando textos anteriores, de uma certa forma nega o poder criativo original
daquele Autor­Deus. Wild também aponta para essa reincarnação do Autor, na forma do novo
leitor e compilador de textos anteriores (2006, p.19­20). Sobre esse terceiro elemento da
experiência literária, e da cena que se funde e se completa com essa moldura das águas do
filme, falaremos na cena seguinte.
5.2. SEQUÊNCIA 2 – NO QUARTO ­ E A ´GEOMETRIA DOS ECOS