que mergulho! o espaço vertiginoso da subjetividade feminina no ...

O que provavelmente nos engana no cinema, é que, ao contrário do que ocorre
geralmente num ciclo evolutivo artístico, a adaptação, o empréstimo, a imitação não
parecem situar­se na origem......O conceito de arte pura (poesia pura, pintura pura,
etc.) não é desprovido de sentido; ele se refere a uma realidade estética tão difícil de
definir quanto de contestar....Há cruzamentos fecundos, que adicionam as qualidades
dos genitores, há também sedutores híbridos, mas estéreis, na enfim acasalamentos
monstruosos, que só engendram quimeras (1991, p. 85­88).
Quando da leitura do romance As Horas, ficamos a nos questionar como seria sua
adaptação para o cinema. A sua estrutura narrativa, embora construída em terceira pessoa,
com uma mobilidade para adoção do discurso indireto livre, também é permeada por
monólogos interiores, intertextualidades, e aproximações entre autores, ficção, leitor, e como
pergunta Young: How could fears of frailty, the value of reading Mrs. Dalloway be
represented on screen? What could replace the enactment of authorship? (2003, p. 73). 56
Stephen Daldry faz escolhas de aspectos rotineiros para fazer a costura visual e assim
equilibrar junto com as pausas e os silêncios, às repetições sintáticas do romance.
Na adaptação de As Horas, o roteirista David Hare, faz algumas escolhas; prioriza uns
personagens, reduz outros (Sally Lester ), e elimina também (como no caso dos personagens
presentes no livro, mas não no filme: Oliver Saint Ives, Willie Bass, Walter Hardy, Evan e
Mary Krull). Hare traduz de forma quase na totalidade os traços literários do texto, mas vai
ser na transposição de outros recursos, ou seja nas imagens, para representar trechos do
romance. Um bom exemplo dessa transposição está na expressão facial da personagem de
Mrs. Brown, que no cinema, é o seu silêncio e lentidão dos passos, que expressa mais que
todo e qualquer diálogo do texto. O olhar angustiante de Mrs. Woolf; o seu ato de fumar
nervoso; seu deslocamento diante das serviçais; sua chegada insegura à estação de trem (Cena
do filme e ser trabalhada posteriormente), completam assim o que o texto literário tem de
mais rico – as palavras. No caso de Mrs. Dalloway, a cena da cozinha (trabalhada mais
adiante), onde quebra ovos nervosamente separando a clara do ovo diante de Louis e toda a
volta de um passado longínquo, também é outro exemplo dessa força imagética do cinema, na
construção da atmosfera e do humor da cena e dos personagens.
As questões de adaptação, tradução, recriação cinematográfica, assim também como
as questões de fidelidade e hierarquia complementam as questões postas de origem, de
influência e de intertextualidade. Robert Stam ilustra essa questão da hierarquia com a letra da
56 Como pode o medo da fragilidade, o valor da leitura de Mrs. Dalloway, serem representados na tela? O que
pode substituir a representação da autoria?