que mergulho! o espaço vertiginoso da subjetividade feminina no ...

achar isso também, e ela acha. Quando está sozinha, concorda com Richard e acha sua vida
banal, mas quando estava com ele sentia como se estivesse vivendo. Júlia se ressente, e
Clarissa tenta justificar dizendo que a banalidade não é com ela, mas com todo o resto. Um
problema secular esse de as mulheres estarem sempre atribuindo a um outro, à significação
das suas vidas.
Clarissa e Júlia deitam na cama simetricamente lado a lado, num momento de
intimidade entre mãe e filha; e ela lhe conta de quando foi mais feliz; de que já foi jovem,
quando tinha toda uma sensação de possibilidades, e que se enganou ao pensar que ali estava
o começo do que ela chamou de Felicidade, pois ali, era a própria Felicidade – era O
momento! Clarissa Vaughn toma consciência do instante irrevogável da felicidade de uma
manhã de verão na praia, assim como a Clarissa Dalloway de Virginia Woolf também teve
essa mesma sensação, numa repetição anterior, novamente numa duplicação de temas, falas, e
sentimentos: “Assim , num dia de verão, as ondas se juntam, balançam e tomam; e o mundo
inteiro parece dizer: ´Isso é tudo´, cada vez mais forte, até que o coração, no corpo estendido
sob o sol da praia, também diz: ´Isso é tudo´” (WOOLF, 1980, p.41).
No romance As Horas, essa sensação do instante aparece na fala de Mrs. Dalloway:
“Você tenta prender o momento, bem aqui na cozinha, ao lado das flores” (1998, p. 80). Logo
em seguida Clarissa também fala da relação da identidade de uma pessoa ligada ao espaço
geográfico da cozinha:
O que você é, mais do que qualquer outra coisa, é uma pessoa viva, bem aqui no
meio da cozinha, assim como Meryl Streep e Vanessa Redgrave estão vivas em
alguma parte, assim como o tráfego zumbe na Sixth Avenue e as lâminas prateadas
da tesoura cortam talos verdes, suculentos e escuros” (1998, p. 80).
Nessa citação, Cunningham homenageia as atrizes que fazem as personagens de Mrs.
Dalloway em As Horas (Meryl Streep) e no filme Mrs. Dalloway (Vanessa Redgrave),
transgredindo assim as noções de tempo e espaço, real e ficcional e continuidade e
descontinuidade. Ao mesmo tempo, Cunningham ao falar dessa relativização tempo/espaço,
também relaciona esse estar viva com as coisas banais da vida como o trânsito e os talos
verdes sendo cortados de um trabalho doméstico; tudo inter­ligado na vida cotidiana.
Em uma outra fala do romance, Clarissa acusa a casa daquele verão dos seus dezoito
anos, a responsável pelo estado de “luxúria e inocência”: