que mergulho! o espaço vertiginoso da subjetividade feminina no ...

personagem, foi calçar os sapatos “escolhidos” para a sua Virginia, como relata Kidman em
resenha de Abou­Jaoude sobre As Horas:
Tenho essa mania de ´encontrar´ minhas personagens em pequenos detalhes. Num
primeiro estágio ´encontrei´ Virginia num par de sapatos ...Mais tarde, veio a idéia do
diretor de alterar minha fisionomia com uma prótese no meu nariz,...Com os vestidos,
o cabelo, o nariz, a voz diferente, a caligrafia e o pigarro de tanto fumar, Virginia
ocupou minha epiderme.” (2003, p.E 1)
Segundo Iser: “Para alcançar a determinação de uma figura irreal, o ator tem de se
irrealizar. Por este motivo a realidade de seu corpo de despotencializa em um análogo, para
que, por este, uma configuração irreal ganhe a possibilidade de sua aparência real” (2002, p.
979).
No seu texto “A personagem cinematográfica”, Paulo Emílio Sales Gomes comenta
que enquanto a personagem no romance é constituída de palavras, no cinema a personagem é
antes de qualquer coisa uma escolha de um diretor, para que este encarne, com toda sua
totalidade e mobilidade, e que lhe dê uma existência, pois o roteiro não tem status: “A
personagem de ficção cinematográfica, por mais fortes que sejam suas raízes na realidade ou
em ficções pré­existentes, só começa a viver quando encarnada numa pessoa, num ator”
(CANDIDO, 2002, p.114). Paulo Emílio salienta que esse ponto revela­se num profunda
ambigüidade da personagem cinematográfica. Se o ator for um desconhecido torna essa
ambigüidade menor, mas se o ator é famoso, eles já se constituem em personagens da
imaginação coletiva (2002, p.114). Talvez essa questão explique um pouco a crítica que o
personagem de Mrs. Woolf recebeu. A atriz Nicole Kidman já é uma atriz famosa, fazendo
parte desse contexto quase mitológico de que fala Paulo Emílio, e a armadilha da prótese do
“nariz de cera” pode ter se revelado como um resultado inverso do previsto, ou seja, ao invés
de uma Virginia Woolf encarnada, o público viu a sua personagem particular e já construída
(des)familiarizada.
Assim como no livro, o filme As Horas se inicia com um “Prólogo” que narra o
suicídio de Woolf. Dados biográficos revelam que Virgínia tentou suicídio por mais de uma
vez, e que na vida real foi assim que morreu. Sua morte “de verdade” no filme é uma das
cenas mais tocantes, não só pela interpretação magnífica de Nicole Kidman, mas pela
seqüência de imagens entre as águas caudalosas do rio Ouse, e a trilha minimalista e repetitiva
de Phillip Glass.
A Seqüência do Prólogo se apresenta com a indicação do lugar e data “Sussex­
England 1941, onde na verdade a escritora Virginia viveu e morreu. Logo em seguida temos