que mergulho! o espaço vertiginoso da subjetividade feminina no ...

O quarto 19 foi anteriormente também refúgio de outras personagens criadas pela
escritora Doris Lessing, como é o caso de “To room nineteen” (LESSING IN; GILBERT &
BUGAR, 1985) e The Summer before the dark (LESSING, 1986). 68
O diálogo com essas estórias vai se dar também com as metáforas, como é o caso da
metáfora do quarto enquanto espaço de intimidade e liberdade, onde impera o sentimento de
não estar em nenhum lugar. 69 No caso específico de “ To room nineteen”, o personagem
principal Susan, tenta escapar, assim como Laura Brown, das armadilhas de um casamento
onde ela perdeu sua identidade, e procura nessa quarto 19, uma identidade perdida. No
casamento, Susan achava que a sua essência de pessoa, estava em suspenso, como se ela
estivesse num “armazenamento frio”, e pela escolha dessas palavras não fica difícil de
imaginar uma morte, mas até que uma morte simbólica, mas uma morte quase concreta, que
no final da estória irá acontecer. Parte desse “armazenamento”, para usar um eufemismo , se
dava na própria casa. A casa, para Susan, representava a sua prisão e confinamento, enquanto
o Jardim, sua metáfora para seus demônios não ditos e seu despertar para um isolamento
insuportável dentro de si mesma. Para aliviar essa prisão existencial, Susan procura um quarto
de Hotel, o de número 19, um refúgio para ser ela mesma, para seu “longing” (nunca acho
68 “To Room Nineteen” (incluído no volume de contos A Man and Two Women). Uma estória escrita em 1958
(época em que as questões feministas começam a ter uma visibilidade mais efervescente), e assim como “The
Yellow Wallpaper” também sobre o casamento enquanto armadilha para a mulher, a domesticidade como poço
sem fundo, e a tríade: inteligência­conhecimento­cultura, como não suficientes para a liberdade feminina frente à
seus papéis sociais estabelecidos.
69 Susan, o personagem principal uma mulher classe média, bem nascida, bem casada, com filhos, profissão, ou
seja uma mulher dos novos tempos, onde a opressão já não deveria fazer sofrer às mulheres. Ela e Matthew, seu
marido, eram realizados profissionalmente, tinham quatro filhos, uma casa grande, um jardim, amigos, carros, e
inserção social, MAS (o problema estava nessa conjunção de oposição...) tinha esta “entidade”, esta ausência
inexplicável, das perdas reais e abstratas que uma mulher experiência quando se casa. Talvez pelo fato , como
fala a própria Susan diz, de a “sua alma não ser mas tão e somente sua....”. Ironicamente, a vida e a trajetória das
mulheres ainda se faz trágica, e a voz de Susan não era ouvida dentro das leis e princípios patriarcais, silenciosos
ou não, de uma vida “comum” de uma família que se dizia feliz. E é nessa busca insistente por uma ordem difícil
de se alcançar, que Susan começa seu caminho de (des)ordem ou momentos de monotonia existencial: “Muito
freqüentemente ela se sentia entediada, uma vez que crianças pequenas podem ser monótonas; ela estava sempre
muito cansada; mas não se arrependia de nada. Na próxima década, ela voltaria a ser uma mulher com uma vida
toda sua” (“To room nineteen, tradução minha).
Susan tenta inutilmente ter em sua própria casa o “mother´s room”, um espaço todo seu, que não funciona.
Susan precisa de solidão, de reclusão dos afazeres domésticos. O Quarto 19, seria assim sua salvação para que
não sucumbisse ao papel estabelecido dos códigos sociais e a fragmentação do seu Eu. Uma ruptura dos anseios
individuais versus os padrões de uma Organização Social de nome Mulher. Nesse Quarto, Susan inventa que é
um quarto para encontros amorosos. É mais fácil justificar uma traição com um outro do que com ela mesma,
pois afinal quem acreditaria que Susan visita sempre esse quarto só e unicamente pela necessidade de ficar
sozinha? Quem de nós mulheres já não sentimos essa falta de ar; falta de ter um espaço físico e subjetivo todo
nosso? Lembro que quando tinha meus bebês, adorava a hora bendita de ir ao banheiro. Era a minha hora! A
hora da solidão quando nós, mães, já não somos um individuo, mas dois (eu e o e meu bebê = uma só pessoa).
Agora já com os filhos crescidos, continuo a procurar o meu “monther´s room” pela casa, que assim também
como Susan, não responde aos meus anseios de isolamento, mas como os tempos são outros, já não é preciso a
vertigem de um suicídio. Nem mesmo simbólico, pois já conseguimos por mais precário que seja, confrontarmos
o nosso Eu social com o nosso Eu marginal. E os momentos de ordem e (des)ordem já não precisam da loucura
do papel de parede de Gilman nem do Quarto 19 de Dóris Lessing.