que mergulho! o espaço vertiginoso da subjetividade feminina no ...

cinzenta, na surdina, da cor de aço, e de uma vida branco­acinzentada” (CUNNINGHAM,
1998, p. 31).
Os valores da intimidade Bachelardiano ainda fala de uma “casa da lembrança” e dos
“abrigos da solidão” (2000, p. 33), que vão associar­se a um quarto; e que esses valores de
intimidade “ são tão absorventes que o leitor já não lê o seu quarto: revê o dele”(2000, p. 33).
Laura Brown, seguindo a filosofia de Bachelard, ao ler Mrs. Dalloway, também escreve e lê
um quarto, ou lê uma casa, mas com certeza uma casa natal, para além de suas lembranças;
uma casa física e psicologicamente diferenciada dos “hábitos orgânicos” que supostamente
estariam inseridos na sua identidade, e da sua “casa habitada”. Para Bachelard “habitar
oniricamente a casa natal é mais que habitá­la pela lembrança; é viver na casa desaparecida tal
como ali sonhamos um dia.” (2000, p. 35).
Laura Brown vai se caracterizar enquanto personagem como uma “anti­heroina
comum”, para usar no feminino um termo de Tânia Pellegrini, como ela define:
[...] passivo e indefeso, mergulhado num universo fragmentado e sem sentido, para
quem o importante é, na verdade, o que percebe desse universo; a narrativa passa a
ser então o lugar onde se inscreve essa percepção: ´os atos, os projetos, o passado
dos personagens contam menos do que as pulsões, as imagens, as impressões de que
é constituído cada instante de sua vida.”(2002, p.30­31).
Mrs. Brown, ao viver eternamente no limiar da loucura/sanidade e vida/morte, tenta se
refugiar no quarto de número 19 de um hotel da cidade: “Vejamos. Quarto 19.... Ao deixar a
recepção, mal pode acreditar que conseguiu. Ela tem a chave, passou pelos portais.”
(CUNNINGHAM, 1998, p. 119). Esse quarto­refúgio poderia remeter a um divã, onde Laura
ensaia e aborta um suicídio sonhado, mas esse divã, assim como Laura, é um “divã...como um
barco perdido nas ondas” (BACHELARD, 2000, p. 46).
Não há como não associar também o quarto de Hotel 19, enquanto espaço
físico/intelectual com o “quarto” da própria Virginia em A room of onw´s own.
A metáfora do quarto, também foi o foco da escritora americana, Charlotte Perking
Gilman “The yellow wallpaper” (GILMAN, 1995), sobre o mergulho de uma mulher na
solidão da escrita, sob o olhar opressor da figura masculina do marido e do poder médico;
sobre a escrita como perigo à sanidade feminina, já que a escrita se constituía como lugar do
masculino.