que mergulho! o espaço vertiginoso da subjetividade feminina no ...

encruzilhada da vida com a morte. Mrs. Brown é o “leitor­náufrago” à espera do resgate e
vivencia a experiência da leitura, como se fosse um afogamento, como descreve Leonardo
Mendes o seu “leitor desamparado” (2005/2006, p.114). A cena é cortada pela imagem do
personagem de Woolf em As Horas, criando um diálogo do seu personagem para seu livro em
que se pergunta: “...Importava...perguntou­se enquanto caminhava...cessar totalmente...tudo
continuaria sem ela...ela se ressente?...ou não...seria um consolo acreditar que a morte
terminava tudo absolutamente...?” Simultaneamente , em cortes instantâneos, Laura Brown
deitada, alisa sua barriga grávida de sete meses, entrecortada pela face concentrada de
Virginia, que aflita e com os olhos cheios de lágrimas, decide o final de Mrs. Dalloway, que é
falado através de Laura Brown quando por fim exclama: “É possível morrer.” A frase é
ecoada por Virginia: “é possível morrer.” Dessa vez interrompida pela frase mais que prosaica
da irmã Vanessa comentando as compras na sofisticada loja Londrina Harrods. Virginia
absorta não escuta, os sobrinhos fazem chacota da tia esquisita... Em que pensa Virginia, lhe
pergunta a irmã, e a sobrinha Angélica. Laura Brown folheia o livro como que procurasse a
resposta tanto sobre os pensamentos de Virginia quanto sobre o destino de Mrs. Dalloway;
como que se estivessem conectadas por um só tempo e paralisadas num só espaço. Vanessa
pergunta à irmã: “Ainda está conosco?” E ao mesmo tempo explica para a filha: “Sua tia tem
sorte por possuir duas vidas: a sua própria e a das estórias dos seus livros.” A explicação
parece irônica, pois no momento Virginia talvez não tenha nenhuma das vidas, já que se
encontra paralisada pela depressão, doença que a perseguiu até a morte. Sua única angústia se
reduz ao fato de saber se sua irmã percebe sua melhora.
A cena tem novamente um corte, num zigzag de planos, e aparece novamente Laura
Brown com os remédios, deitada no meio da cama com a sua barriga descoberta, os remédios
simetricamente arrumadinhos à seu lado, quando de repente uma água escura e cheia de algas
invade o quarto ao som da música crescente de Phillip Glass, e Laura Brown é inundada por
essa água como se “ ...o destino das imagens da água seguissem com muita exatidão o destino
do devaneio principal que é o devaneio da morte” (BACHELARD, 2002, p.48).
A edição desta cena é feita numa fusão abrupta de uma imagem sobre a outra, e apesar
do susto e da tristeza, poderíamos dizer que se constitui como um exemplo do cinema de
poesia articulado por Buñuel e Pasolini, já que a cena em si capta uma intensidade imprevista,
valorizando as noções de fotogenia e ritmo, como analisa Maria Esther Maciel em: “A poesia
à flor da tela”: