Lygia da Fonseca Fernandes - Fundação Biblioteca Nacional

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Edward Nicolle, autores de um dos maiores panoramas da cidade produzido na época;
sir William Gore Ouseley, desenhista de diversas pranchas sobre o Rio de Janeiro,
Bahia e Rio da Prata; o francês Louis-Auguste Moreau e o suíço Louis Abraham Buvelot,
criadores, segundo Lygia, de um dos mais apreciados conjuntos de vistas e costumes do
Rio de Janeiro, pelos "efeitos de luz e sombra obtidos graças à perfeição do uso do lápis
sobre a pedra"; o "enigmático" Frederico Pustkow, autor, por volta de 1844, de uma
série de vistas do Rio de Janeiro litografadas a traço; Jan F. Schütz, que copiou para os
irmãos Laemmert vários panoramas e vistas da cidade; Iluchar Desmons, autor de 13
vistas parciais do Rio de Janeiro, tomadas dos morros de Santo Antônio e do Senado e
litografadas em Paris, algumas delas comentadas com proficiência por Lygia Cunha; o
capitão de artilharia da Marinha francesa Adolphe d´Hastrel de Rivedoux, que publicou
em Paris o álbum Rio-de-Janeiro ou Souvenirs du Brésil; o pintor, retratista e litógrafo
Pieter Bertichen, autor dos álbuns O Rio de Janeiro e seus arrabaldes e Brasil pittoresco
e monumental, ambos de 1956, nos quais o Rio moderno é representado por seus
prédios neoclássicos; Sébastien Auguste Sisson, "um dos litógrafos mais conceituados
do século passado [XIX]", autor de Álbum de vistas, com 12 estampas; as 79 litogravuras
publicadas em Paris por Charles Ribeyrolles a partir de fotografias feitas em 1858
por Victor Frond, hoje bastante conhecidas pelos pesquisadores; e, por último, mas não
menos importante, uma série considerável de gravadores, como Friederich Salathé,
George Heaton, Eduard Rensburg ou europeus que nunca estiveram no Brasil, como
Charles Fichot, Philippe Benoist, Louis Aubrun e Eugène Cicéri.
Três estudos são temáticos. "A indumentária no Rio de Janeiro. Séculos XVI a
XIX", rica descrição dos trajes, pinturas e ornatos dos indígenas e das vestimentas, segundo
a estratificação social, de brancos e mestiços ao longo dos séculos; "Fisionotipo e
fisionotraço", sobre os "métodos práticos", antes da invenção da fotografia, para desenhar
retratos "de perfeição matemática", usando-se os curiosos instrumentos nomeados
no título, e "Panoramas e cosmoramas", breve e pioneira comunicação sobre distrações
populares no Segundo Reinado, como o hábito de se montar, primeiro com estampas,
depois com fotografia, mas antes da eletricidade, vistas circulares e coleções de imagens
de cidades e países, mostradas em engenhocas conhecidas pelos nomes acima.
Outro grupo de textos é formado pelos referentes a grandes coleções e a instituições
produtoras ou depositárias de imagens. A maior "coleção" é, evidentemente, a
constituída pelo acervo da Biblioteca Nacional. Na realidade, um imenso agregado de
coleções, peças avulsas e livros, do qual ela oferece uma amostra em "A Seção de Iconografia
da Biblioteca Nacional". "O Rio de Janeiro, séculos XVI a XIX. Notas à margem
da Exposição" e "Notas à margem da Coleção Barbosa Machado" são bem fundamentadas
apresentações dos documentos que figuraram em exposições realizadas
pela Biblioteca Nacional. Uma em 1965, durante as comemorações do IV centenário
da cidade do Rio de Janeiro, outra em 1967 sobre a exposição de 141 das 4.301 obras
que formam a Coleção Diogo Barbosa Machado, abade da Igreja de Santo Adrião de
Sever, no bispado do Porto. Doada ao rei d. José I para compensar a perda da antiga
biblioteca real causada pelo terremoto de 1755 em Lisboa, é a "mais preciosa livraria
de assuntos portugueses relacionados com a história e a literatura". Destaque para
uma Bíblia de 1508, com 24 xilogravuras, e para o cimélio Liber chronicarum, em
que se noticiam descobrimentos portugueses na África e figuram desenhos do jovem