Lygia da Fonseca Fernandes - Fundação Biblioteca Nacional

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A estampa representa o mestre forçando o interessado à moldagem do perfi l,
num fundo de bacia de cobre recoberto de pontudas hastes, fi xadas numa peneira; o
personagem, com expressão assustada tem como apêndice orelhas de burro, indicando
a ignorância completa do que seria um processo artístico e submetendo-se docilmente
a uma contrafação ou arremedo de arte. Nas paredes, medalhões já prontos; a estátua
sobre uma coluna tem feições cavalares, como também uma outra fi gura, sobre tela,
encostada ao chão. Contrasta, na decoração do ambiente, o painel nativista (a fi gura de
um índio no ambiente tropical) com o galo, na peanha ao lado, como que a sugerir ser o
artista um brasileiro com infl uências francesas. Arcos e fl echas completam no ambiente
as sugestões da decoração. Entretanto, a fi gura central, posta em ridículo, é a do próprio
artista enfeitado com um enorme cocar de penas; quer nos parecer a pessoa de Manuel
de Araújo Porto-Alegre – os traços fi sionômicos lembram os do futuro diretor da Imperial
Academia de Belas Artes, que por essa época já de volta ao Brasil, sofria violenta
oposição de mestres e colegas.
Os versos criticam a fabricação em série, a facilidade com que os habitantes locais
se entusiasmavam com a propaganda que certamente enriquecia o mestre.
N’uma peneira de ferro
Toda crivada de mil agulhas
N’um minuto faz-se ao vivo
Quatro mil retratos pulhas
A peneira hé nova rede
As agulhas são anzóes,
Os peixinhos são os tolos
E a máquina um venha a nós.
O desconhecimento da existência de qualquer peça que, pelo processo denominado
fi sionômetro, tenha sido realizado entre nós, confi rma a pouca resistência dos materiais
empregados. Preparados com gesso ou cera, facilmente ressecados e perecíveis,
tiveram tais retratos existência efêmera. Se no Rio de Janeiro o processo prático deixou
de ser aceito e desapareceu com o correr do tempo, ainda hoje se registra seu uso freqüente
nos kibutzim de Israel. Por este processo são fi xados os perfi s dos mortos nas
guerras de fronteiras contra os árabes. Fixado de perfi l, o personagem perde sua intimidade,
mas é o mais simples método de captar uma semelhança.