Lygia da Fonseca Fernandes - Fundação Biblioteca Nacional

do morro de Paulo da Caieira (posteriormente Livramento). Distinguem-se, na vasta
planura tomada pelo campo, as acomodações e construções do quartel do 2º Regimento
onde atualmente se levanta o majestoso Ministério da Guerra, logo em primeiro plano;
à direita a pequenina Igreja de Santana, palco de grandiosas festas religiosas dos escravos,
durante o século XVIII, e que foi dali transferida quando em 1858 se inaugurou a
Estrada de Ferro Central do Brasil. No vazio que era passagem ligando as ruas centrais
ao caminho do Aterrado ou das Lanternas, vê-se armada a Praça dos Curros, segundo
os planos do arquiteto da Missão Artística Francesa, Grandjean de Montigny, onde se
desenrolaram os festejos populares de corridas de touros e argolinhas, e o palacete, ambos
construídos em 1817 para as festividades do casamento de d. Pedro e d. Leopoldina
e Aclamação de d. João VI – daquele prédio a família imperial assistiu aos festejos e às
danças militares que tiveram lugar no Campo. Delineado minuciosamente o traçado do
jardim, ao qual dedicava interesse especial o intendente de Polícia, Paulo Fernandes
Viana, e cuja descrição se pode ler nas crônicas do famoso Padre Perereca, Luiz Gonçalves
dos Santos, nas suas Memórias para servir à história do Reino do Brasil... Ao longe
a cidade até a entrada da barra, o morro de Santa Teresa e os Arcos.
O segundo desenho, da mesma origem, documenta um trecho da cidade nas imediações
do litoral entre os morros da Saúde e Valongo, com seus trapiches e residências.
Até data recente foram estes desenhos atribuídos a Frubeck, mas novos estudos baseados
no estilo gráfico nos levaram a reconsiderar o anonimato de sua autoria, desprezando
as anteriores considerações.
De Joaquim Cândido Guillobel, cuja biografia e estudos referentes aos tipos de rua já
têm sido bastante divulgados, adquiriu a Seção de Iconografia, há sete anos, uma paisagem
– Praia de Botafogo. Aquarela de tonalidades escuras, onde a orla marítima se ponteia de
pequenas casas de telhados de duas águas, porta e janela, e duas residências apalacetadas
com enormes chácaras, destacando-se em último plano o maciço do Corcovado.
Traz as seguintes anotações: "Desenhado por J. C. Guillobel em 181... Copiado do
natural, por J. de C. Moreira", anotações estas que se prestam a interpretações dúbias,
ficando ainda questão aberta em relação à paternidade do original.
De autor indeterminado são quatro aquarelas com dizeres em inglês, nas quais
tipos de rua são fixados pelo documentarista – vendedor de mexilhões, escravo carregador
de água, escrava vendedora de aves e vendedor de leite. Desenhos minuciosos como
em geral só os amadores se preocupam em fazê-los, podem ser enquadrados na década
de 1840; trazem uma numeração que deveria corresponder a um conjunto muito maior,
mas que até agora nos é desconhecido, salvando-se apenas os quatro citados, que foram
adquiridos pela Biblioteca Nacional em 1932.
De Johann Moritz Rugendas a peça de mais importância, por ser desenho de
sua lavra, é a Cascatinha da Tijuca, assinada e datada de 1824. O espírito naturalista
domina a paisagem e se pode admirar a excelência do desenho. Sobre Rugendas há
muitas informações bibliográficas bem como reproduções de sua clássica obra Viagem
pitoresca ao Brasil.
Ludwig Czerny, pintor e litógrafo, antigo aluno e depois professor da Academia
de Viena, figura com um excelente desenho adquirido há alguns anos para enriquecimento
das coleções da Biblioteca Nacional – a Igreja da Glória – no qual se pode ad-
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