Lygia da Fonseca Fernandes - Fundação Biblioteca Nacional

e aquarelista Thomas Ender. Dotado de especial vocação artística, aliada a um agudo espírito
de observação e meticulosidade de desenho, pôde, em apenas um ano de permanência
no Brasil, legar-nos uma extraordinária documentação, até data recente quase
desconhecida. Essas valiosíssimas aquarelas, guardadas inéditas na Academia de Belas
Artes, de Viena, figuraram primeiramente em uma exposição nessa cidade em 1950.
Uma seleção das mesmas pôde ser apreciada pelos interessados na Exposição Histórica
realizada por ocasião dos festejos do IV Centenário da fundação da cidade de São Paulo
(Parque Ibirapuera) e na Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, em 1954.
Foi uma verdadeira revelação. Ender encontrou um Rio colonial, onde as pesadas
construções de grossas paredes, ruas estreitas, fachadas severas, janelas de treliças,
rótulas e muxarabis, aliadas à enorme variedade de tipos humanos com a indumentária
colorida foram fixados por seu lápis magistral, conseguindo também captar a luminosidade
da atmosfera tropical, graças à magia de seu pincel.
Pela divulgação das aquarelas referentes ao Rio de Janeiro publicadas em álbum,
podem os estudiosos conhecer a obra do artista austríaco, que retornou a seu país de
origem em 1818 e obteve consagração merecida pelos trabalhos que posteriormente realizou,
continuando as experiências de sua viagem na época de sua juventude. 1
A Seção de Iconografia da Biblioteca Nacional guarda também, entre seus tesouros,
um álbum de estudos de Ender para as aquarelas definitivas e neles podemos apreciar,
além da frescura e perfeição de seus desenhos, o aspecto documentário – mansões
senhoriais em meio a jardins magníficos, ruas e casas mais modestas, negros livres e
escravos em seus vários afazeres, figuras de estrangeiros em trajes típicos, vegetação
tropical – tudo faz-nos reviver aquela época com a maior exatidão possível.
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Franz Frühbeck, artista amador, veio recentemente enriquecer o acervo iconográfico
carioca. Suas aquarelas conhecidas são propriedade da Hispanic Society of
America, Filadélfia, EUA, e foram elaboradas em 1817, quando acompanhou como assistente
de bibliotecário a Missão Científica da arquiduquesa Leopoldina da Áustria.
Recentemente elas foram reproduzidas em magnífico álbum, complementado pelos estudos
de dois especialistas e pela reprodução fac-similar de folheto descritivo impresso
em 1830. O álbum era vendido aos visitantes da exposição de suas aquarelas, realizada
em Viena naquela data. 2
Não nos deteremos aqui a analisar a personalidade do artista amador nem tampouco
a história de seu documentário. Apenas diremos que das 16 ilustrações que compõem
o álbum, nove são aspectos panorâmicos parciais do Rio de Janeiro e têm o mais
alto interesse, pois fixam locais e perspectivas pouco conhecidos. Destacam-se entre os
mais interessantes o Campo de Santana, com o Palacete e a Praça dos Curros, construída
para as festividades da Aclamação de d. João VI em 1818, e o subúrbio do saco dos Alferes,
com uma rua inteiramente tomada por construções de pequenas casas de um andar,
telhados de duas águas e ao longe a perspectiva para os Arcos da Carioca; em primeiro
1. Cf. O velho Rio de Janeiro através das gravuras de Thomas Ender. Texto e legendas de G. Ferrez e S. Freiberg. São Paulo:
Ed. Melhoramentos, 1957.
2. Cf. Franz Frühbeck Brazilian Journey: a study of some paintings and drawings made in the years 1817 and 1818 and now
in possession of the Hispanic Society of America by R. C. Smith and G. Ferrez. Philadelphia: Univ. of Pennsylvania Press,
Hispanic Society of America, 1961.
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