Lygia da Fonseca Fernandes - Fundação Biblioteca Nacional
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2. Candi<strong>da</strong>tos de Mefistófeles, anuncia<strong>da</strong> no Jornal do Commercio de 26 de<br />
janeiro de 1839. (CEHB 17.499, n. 2 – não consta <strong>da</strong> coleção <strong>da</strong> <strong>Biblioteca</strong><br />
<strong>Nacional</strong>, desde época anterior à nossa direção na Seção de Iconografia).<br />
3. Funeral do Sete, anuncia<strong>da</strong> no Jornal do Commercio de 9 de abril de 1939.<br />
(CEHB 17.491, n. 1).<br />
4. Apoteose do Sete, idem dia 16 de abril de 1839. (CEHB 17.491, n. 2).<br />
5. Esca<strong>da</strong> de Jacó, idem dia 18 de abril de 1839. (CEHB 17.491, n. 3).<br />
6. Nabuco de Nosor, idem dia 25 de abril de 1839. (CEHB 17.491, n. 4).<br />
7. Napoleoncellos visitando o túmulo do Sete, idem dia 3 de maio de 1839.<br />
(CEHB 17.491, n. 5).<br />
O desenhista dessas caricaturas já está identificado graças ao excelente estudo<br />
do historiador Soares de Souza. Na sua exegese, o erudito autor provou serem<br />
as sátiras contra Bernardo Pereira de Vasconcellos e seu jornal O Sete de Abril, de<br />
autoria de Manuel de Araújo Porto Alegre, que chegado <strong>da</strong> Europa dois anos antes,<br />
onde era grande a voga de caricaturas, utilizou contra seu inimigo pessoal uma nova<br />
técnica de desprestígio. 11<br />
O trabalho litográfico <strong>da</strong> peça nº 1 denota apuro e conhecimento <strong>da</strong> técnica utiliza<strong>da</strong>,<br />
aproximando-se, pelas características, <strong>da</strong>s impressas dois anos antes na oficina<br />
de Victor Larée (A Campainha e O Cujo), o que faz deduzir serem ambas litografa<strong>da</strong>s<br />
pelo mesmo artista. Nas seguintes, de números 3 a 7, o artista <strong>da</strong> litografia de Briggs,<br />
decalcou o desenho original, delineando os contornos, enchendo grandes espaços de<br />
tinta para conseguir o clima de tragici<strong>da</strong>de, horror e repulsa que pretendia inspirar aos<br />
interessados. Parece-nos ser o trabalho gráfico <strong>da</strong> autoria de Briggs – nelas o estilete foi<br />
utilizado para rasurar a pedra e nota-se identi<strong>da</strong>de de tratamento na maneira de sombrear<br />
a roupagem dos pretos, bem como no modo de marcar as fisionomias, idêntica ao<br />
utilizado no panorama de 1837, nas figuras dos pretos.<br />
O fato é que Briggs se exime de responsabili<strong>da</strong>de no Caricaturista, conforme<br />
anúncio saído no n. 82 do Jornal do Commercio de 12 de abril de 1839: "F. Briggs com<br />
litografia na rua do Ouvidor, 151, declara que nenhuma responsabili<strong>da</strong>de tem no Jornal<br />
Caricaturista, pois é apenas seu impressor". Mas isso não nos parece bastante. A frase<br />
final deve ser interpreta<strong>da</strong> como sendo aquele litógrafo quem, no trabalho especializado<br />
<strong>da</strong> ilustração, transferia os desenhos de outrem para a pedra e os imprimia. Além disso,<br />
a letra de Briggs é facilmente reconheci<strong>da</strong> nas estampas, onde assina o nome <strong>da</strong> litografia<br />
e inscreve o endereço (nas de números 3 a 7) com a mesma grafia que encontramos<br />
<strong>da</strong>tando e assinando o Panorama de 1837.<br />
Conforme referências de Marques dos Santos e Hermann Lima 12 , foram publica<strong>da</strong>s<br />
outras folhas volantes de sátiras, desta vez tendo como centro de interesse disputas<br />
entre médicos:<br />
Sahiu a luz o 1º e 2º números de uma série de caricaturas sobre<br />
Nez em tête e L’Air bête operant des incurables <strong>da</strong>ns l’Hôpital<br />
d’Abour Zabet.<br />
11. Ver SOUZA, José Antônio Soares de. "Um caricaturista brasileiro no Rio <strong>da</strong> Prata". Revista do Instituto Histórico e Geográfico<br />
Brasileiro. 227 : 3-84 p. abr./jun. 1955.<br />
12. Veja-se a bibliografia.