Lygia da Fonseca Fernandes - Fundação Biblioteca Nacional

Conforme fosse a intenção de mostrá-los, o panorama poderia ser geral, isto é,
circular, abrangendo todo o horizonte cujos 360º eram subdivididos em várias seções,
às vezes de 30º graus cada uma, e montadas lado a lado; os panoramas planos ocupavam
grande extensão de parede onde o painel deveria estar montado. Arranjados em salas
especialmente preparadas, combinando efeitos decorativos no primeiro plano, visando
dar ao espectador a impressão de que se achava no local, apreciando uma linda vista.
Imagens estáticas, os panoramas tiveram grande voga na Europa a partir dos
fins do século XVII e chegaram ao Brasil, no começo do século XIX, como empresa
comercial. Estrangeiros que passaram pelo Rio de Janeiro se dedicaram a este gênero
de pintura a que também não ficaram imunes os nossos artistas, fixando em panoramas
circulares ou não, a vista geral da cidade, sempre tirada de uma elevação.
Digno de menção é o Panorama do Rio de Janeiro, pintado por Hippolyte Taunay,
no Rio, ampliado em Paris por G. P. Ronmy, que o expôs no Boulevard Montmartre no
ano de 1824, acompanhado de um folheto descritivo dos principais pontos pitorescos;
folheto este editado por Nepveu, editor de estampas na famosa Passage des Panoramas.
Representava a vista geral do Rio de Janeiro, abrangendo a cidade, parte da baía
ao fundo circundada pelas montanhas da serra dos Órgãos, Corcovado, Pão de Açúcar e
Tijuca. Em primeiro plano uma varanda enfeitada com plantas e frutos exóticos, colunas
com fustes e capitéis, decorados com arcos e flechas, sustentavam os lambrequins
no teto, no qual macacos, tucanos, papagaios e plantas contribuíam para recriar um
ambiente tropical que excitava a imaginação dos visitantes europeus. Nepveu editou
estampas a água-tinta, copiadas e reduzidas do panorama, trabalho de gravura sobre
o cobre feito por Friedrich Salathé. Os exemplares das provas, guardados na Seção de
Iconografia da Biblioteca Nacional, são raríssimos, sobretudo por se completarem com
a varanda acima descrita.
Do Rio de Janeiro, conhecem-se vários panoramas, na sua maioria planos, feitos
para decorar ambientes e levar o conhecimento da cidade a outros interessados. Citamse
entre muitos o chamado de Bobadela – século XVIII e o de 1775 (ambos a aquarela); o
de Burford, desenhado em 1823 e exposto em Londres, em 1828, com folheto explicativo;
o de F. G. Briggs, litografado em Londres em 1837; o de Alfred Martinet – litografado
em seis partes, em 1845, o primeiro no gênero impresso no Rio de Janeiro; o de Victor
Frond, fotografia tirada no Rio e transferida para a pedra litográfica em Paris, por Ciceri
e Benoist, figurando no Atlas do Brazil pittoresco de Ribeyrolles; o famoso panorama
de Vitor Meireles, pintado em tela, que foi exposto na Europa e posteriormente no Rio,
data de 1898. O último panorama da cidade, que fica relacionado, é já uma fotografia
ampliada, impresso o folheto explicativo com a reprodução e exibido no Rio de Janeiro
em 1917. Foi publicada pela Empresa de Propaganda Brasileira.
O esquema adiante, ilustra a técnica de apresentação e montagem de um panorama
circular, tal como era visitado.
Cosmorama
Segundo a definição da Enciclopédia portuguesa e brasileira, é uma coleção
de quadros representando lugares e monumentos, os mais famosos do universo. Tem a
palavra origem grega: cosmos (universo); orama (vista).
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