Lygia da Fonseca Fernandes - Fundação Biblioteca Nacional

A par do aprendizado da pintura também se aperfeiçoou na gravura em madeira,
pois ali eram elaboradas as pranchas que serviam aos livros tirados na prensa de Anton
Koberger, genro de seu mestre Wolgemut e um dos grandes impressores alemães. Além
dessa poderosa influência, citam os estudiosos o interesse que teve Dürer pelas gravuras
de Martin Schongauer, mestre da arte de gravar, estabelecido em Colmar na Alsácia, e
as pontas-secas do mestre do Hausbuch (livro do lar) – dois grandes gravadores alemães
do século XV.
Completando sua educação, conforme o costume da época, viaja em 1490 por um
período de dois anos, sendo ainda objeto de controvérsias entre historiadores – entretanto
é seguro ter estado em Colmar onde pretendia avistar-se com Schongauer que já
havia falecido. Segue para Bâle, centro dos mais importantes da imprensa, onde através
de apresentações foi convidado pelo impressor Nicolau Kessler para gravar a folha de
rosto do livro Cartas de São Jerônimo, 1492 que apresenta a figura do santo. Passa
ainda em outras cidades, voltando à Nuremberg em 1494, onde contrai núpcias com
Agnes Frey – casamento arranjado pela família e cujas consequências não foram venturosas.
Refugiou-se Dürer na companhia de amigos estudiosos e intelectuais e no estudo
da matemática e artes; destaca-se entre seus melhores amigos, Willibald Pirckheimer,
pertencente à mais alta nobreza local – humanista, tendo estudado humanidades e leis
nas universidades italianas de Pádua e Pavia. Com ele começou a se interessar pela
antiguidade clássica, sobretudo pela filosofia e arqueologia. Atraído por estes estudos,
viaja em 1494 à Itália – passando pelo Tirol, chegando até Veneza –; cartas e desenhos
nos testemunham este evento, corroborado também pela evolução de seu estilo, agora
influenciado pelo Renascimento.
Ao retornar da Itália na primavera de 1495, Dürer se estabelece e passa a ter uma
enorme produtividade que dura até o final de sua vida. Gravuras em metal, xilografias,
além de quadros, lhe deram renome internacional. Volta ainda à Itália em 1505, sendo
recebido com todas as honras e onde lhe é dada a incumbência de pintar o altar de Nossa
Senhora na Igreja de São Bartolomeu, da colônia alemã.
De volta a Nuremberg em 1507, estuda línguas e matemática – inicia o projeto
de um grande tratado de teoria da arte com o qual se ocupa durante toda a sua vida–;
torna-se um artista erudito, colaborando com estudiosos e cientistas nos movimentos
intelectuais de sua época. Por suas qualidades humanísticas foi chamado pelo imperador
Maximiliano I, para cujo serviço entrou a partir de 1512 – uma pensão o ajudou a
viver sem preocupações até a morte de seu benfeitor em 1519.
Tentando obter de Carlos V, o sucessor ao trono, a continuação do benefício, viaja
a Anvers, nos Países Baixos, onde permanece de 1520 a 1521. Nesse período, teve uma
série de novas experiências e contatos – tolheu-o a malária, que minou os últimos anos
de sua vida. Ainda assim trabalhou infatigavelmente; morreu a 6 de abril de 1528, deixando
mais de 12 quadros, uma centena de gravuras em metal, 250 xilografias, mais de
mil desenhos e três livros impressos sobre geometria, fortificação e teoria das proporções
humanas.
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Com 15 anos, em 1498, entrou Dürer para o atelier de Michael Wolgemut, que, associado
a Wilhelm Pleydenwurff, possuía famosa oficina de impressão em Nuremberg.
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