Lygia da Fonseca Fernandes - Fundação Biblioteca Nacional

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1. Fortaleza de Villegaignon (CEHB 17.099).
2. Cidade do Rio de Janeiro tomada do morro dos Cajueiros (CEHB 17.076).
3. Vista tomada do Passeio Público (CEHB 17.122).
4. Largo do Paço (CEHB 17.125).
5. Vista de uma parte da cidade do Rio de Janeiro [da Igreja da Candelária ao
Mosteiro de São Bento] (CEHB 17.140).
6. Largo de São Francisco de Paula (CEHB 17.147).
7. Praça da Constituição (CEHB 17.149).
8. Antigo chafariz da Carioca (CEHB 17.157).
9. Vila de Magé (CEHB 17.209).
10. São João d’Itaborahy (CEHB 17.210).
11. Villa de Vassouras (CEHB 17.236).
12. Villa de Mangaratiba (CEHB 17.240).
13. Cidade d’Angra dos Reis, tomada do morro da Bica da Olaria (CEHB 17.241).
14. Cidade d’Angra dos Reis, tomada do morro de São Bento
15. Rua da Cadeia, em Angra dos Reis, tomada do morro de São Bento (CEHB
17.242).
16. Arrabaldes da cidade d’Angra dos Reis (CEHB 17.244).
17. Huma parte da povoação de Pellotas, subindo pelo caminho do Porto
(CEHB17.314).
18. Theatro de S. Francisco de Paula (em Pelotas). Província de S. Pedro do R.
G. do Sul (CEHB 17.315).
19. Cidade de Mariana (CEHB 17.327).
20. Vista em frente do Instituto de Nova Friburgo, fundado por João Henrique
Freese em 1º de julho de 1841 (CEHB 17.205).
21. Vista em frente do Instituto de Nova Friburgo, fundado por João Henrique
Freese em 1º de julho de 1841 (CEHB 17.206).
Os 19 primeiros documentos citados fazem parte da obra: Ostensor Brasileiro,
periódico editado no Rio de Janeiro de 1845 a 1846. As ilustrações complementam
os textos descritivos das diferentes localidades e podem-se distinguir os dois
litógrafos que as executaram: pertencem a Briggs as pranchas de números 11, 12, 19
e 22 – traço mais livre, untuoso, enchendo as linhas com mais espessura, sombreado
aveludado que vem se repetindo desde que trabalhou o Panorama de 1837. Já
a Pedro Ludwig atribuímos as demais pranchas e a folha de rosto da publicação: de
traçado linear onde predomina a ponta bem fina riscando na pedra porosa as linhas
que receberão posteriormente a tinta de impressão; evidencia-se seu espírito de documentarista,
frio, sem espontaneidade, habituado a trabalhos de cópia e reprodução.
Excetuam-se as duas últimas pranchas que não conhecemos, 20 e 21, às quais
não podemos atribuir litógrafo.
Faltam-nos também elementos para identificar o autor dos desenhos que serviram
de modelo às estampas – qual artista os teria desenhado?