Lygia da Fonseca Fernandes - Fundação Biblioteca Nacional

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Pode-se considerar que a estruturação pela qual passou a Biblioteca Nacional na década de 1870 estava em consonância com os mesmos princípios que nortearam a fundação do Instituto Histórico Geográfico Brasileiro, em 1838, no que diz respeito ao papel dos intelectuais e das instituições às quais eles pertenciam, na construção do Estado e da nação. Para a historiadora Maria Inez Turazzi, em sua obra Iconografia e patrimônio11 , "a Biblioteca Nacional foi a principal instituição a tomar para si, a partir da década de 1870, a tarefa proposta por Homem de Mello e já então reconhecida como inadiável por outros homens de letras do país" 12 . Turazzi registra que Francisco Inácio Marcondes Homem de Mello (1837- 1918), além de extensa carreira como homem público, foi literato e historiador e ativo integrante do Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro. Para a autora, Homem de Mello não foi somente um precursor do colecionismo de bibliografia e iconografia sobre o Brasil, mas também um dos grandes responsáveis pela sua valorização como patrimônio documental, tendo sido bastante influente na estruturação e atuação da Biblioteca. A nação recém-fundada necessitava não apenas de documentos escritos que comprovassem a sua história, mas também de uma imagem. Para Maria Inez Turazzi, Essas reflexões nos ajudam a pensar o lugar ocupado pelas estampas brasileiras (ou sobre o Brasil), na elaboração de uma "história pátria" concebida como parte indissociável da construção da nação. Escrita e leitura da história tinham nessas imagens representações visuais do território, da natureza, da população e, já na primeira metade do século XIX, de fatos históricos fundamentais para a construção da nacionalidade (...). Por isso mesmo, à semelhança da pintura histórica, muitas estampas da época foram produzidas como testemunhos para a posteridade, isto é, como documentosmonumentos do que se queria legar às gerações futuras sobre determinado personagem ou acontecimento histórico. "Vistas", "paisagens", "marinhas", "retratos" esboçavam a fisionomia da nação e a imagem de seus próceres, a quem se devia reconhecer o exemplo na formação de nossa identidade 13 . Uma das primeiras mulheres a integrar o IHGB, percebe-se nos estudos de Lygia Cunha a presença das ideias de Homem de Mello, no que diz respeito à valorização da iconografia como documento, o que justifica o seu trabalho extremamente minucioso e acurado, buscando sempre recuperar o contexto de determinadas imagens, garantindolhes a pertinência e a fidedignidade das fontes. Dentro de uma perspectiva positivista, seu esforço se dava no sentido de elevar a imagem ao patamar do documento escrito, uma representação "fiel" da realidade. Ao proceder desta forma, Lygia Cunha fez uso de forma pioneira das imagens como evidência histórica, documentos de referência e não mera ilustração, registros imprescindíveis de uma história social. 11. TURAZZI, Maria Inez. Iconografia e patrimônio: o Catálogo da Exposição de História do Brasil e a fisionomia da nação. Rio de Janeiro: Fundação Biblioteca Nacional, 2009. 12. Idem, p. 80. 13. Idem, p. 70. 23
Gravura a buril. Em BOSSE, A. Traicté des manieres de graver en taille douce sur l'airin. Par le moyen des laux fortes, et des vernis durs et mols...Paris, 1645
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