Lygia da Fonseca Fernandes - Fundação Biblioteca Nacional

Os 244 desenhos e aquarelas acham-se colados nas folhas segundo uma distribuição
aparentemente cronológica, com pequenas alterações de datas. Têm precedência os
desenhos debuxados no percurso da viagem marítima: Itália, costas de França, Espanha
e África (alguns datados de 1818, isto é, teriam sido desenhados na volta do Brasil). As
velas enfunadas dos navios que na mesma ocasião zarparam de Gibraltar rumo ao grande
oceano, detalhes das fragatas Áustria e Augusta, estudos a lápis e aquarela, deram a
Ender oportunidade de fixar alguns de seus mais interessantes trabalhos, destacandose,
dentre muitos, três joias dignas de um impressionista: pranchas onde céu e mar se
confundem nas mais variadas gamas de azul e verde.
Seguem-se aspectos no oceano e costas do arquipélago da Madeira e rochedos de
São Pedro e São Paulo. A chegada ao Rio de Janeiro é precedida de vários perfis de montanhas,
com tal precisão de traço, que nos é fácil identificá-las no horizonte longíquo:
a entrada da barra, o gigante adormecido e os perfís característicos do Pão de Açúcar e
Corcovado vão pouco a pouco delineando a costa fluminense até culminar nos 40 desenhos
em que estão fixados panoramas da cidade.
Centro e arrabaldes se sucedem às várias horas do dia; a luminosidade da atmosfera
transparece nos esboços onde predominam os verdes da exuberante flora local em
contraste com fachadas e telhados de cores vivas. Para qualquer lado que se voltasse,
tinha Ender, em torno, a multidão de escravos em constante azáfama; fixou-os nos mais
variados momentos, do trabalho braçal às horas de lazer. Detalhes de indumentária,
costumes, atitudes, transportes, animais, plantas, tudo se acha reunido no álbum, cuidadosamente
numerado e identificado, com títulos do próprio punho de Ender, colados
sob cada desenho. Deve-se ressaltar que faltam no conjunto as peças de nº 85 (Camarote
do Dr. Martius na fragata Áustria) e a de nº 171 (Creolen); ocasionaram estas
falhas alteração da numeração organizada em Viena por antigos possuidores e que é a
atualmente válida para este catálogo.
Acompanham o precioso álbum várias folhas referentes aos anúncios e ofertas
do exemplar, por livreiros antiquários de Viena e Rio de Janeiro, bem como termos de
autenticidade dos desenhos, comprovada por especialista austríaco e a competente tradução
para o português assinada por perito juramentado.
Adquirido pela Biblioteca Nacional em 1937, o álbum de Thomas Ender foi entregue
à guarda da Seção de Iconografia, figurando desde então entre os mais importantes
cimélios referentes ao Brasil. Mais recentemente, em 1955, duas outras aquarelas do
artista vienense foram adquiridas para maior enriquecimento do acervo: um aspecto
de bordo, vendo-se no convés da fragata Áustria, entre outros passageiros, os cientistas
bávaros Spix e Martius, e ainda o interior do quarto de dormir do barão von Hugel,
membro da embaixada austríaca no Rio de Janeiro.
Dentro do programa de divulgação da Seção de Iconografia, têm sido os originais
de Thomas Ender colocados ao alcance do público através de exposições temporárias.
Assim figuraram diversas pranchas do álbum nas seguintes mostras:
1951 – Gravuras do Rio Antigo (nº 77 do catálogo publicado).
1951 – Usos e Costumes do Brasil Colonial e Imperial (nº 137 do catálogo publicado).
1952 – O Brasil visto por Viajantes Estrangeiros (nº 81 do catálogo publicado).
1954 – Quarto Centenário da Fundação de São Paulo. Exposição Histórica.
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