Lygia da Fonseca Fernandes - Fundação Biblioteca Nacional

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ras, fundindo os traços descritivo e ótico, isto é, cobrindo o papel não só com a linha
definitiva e analítica do contorno, mas também com as sombras, que valorizam e completam
seus nanquins e aguadas.
Em suas ilustrações desperdiça talento em linhas sutis e buriladas, em pontilhados
de tinta, em contrastes de preto e branco que enriquecem o conteúdo formal,
tornando-as não simples ilustrações complementares, mas obras artísticas, dignas de
figurarem independentes de qualquer texto.
Que mais admirar em suas pranchas? A quietude de um tempo sem dia nem
hora, transubstanciado nas imóveis, estáticas e resignadas figuras femininas que tecem
e cuja vida se concentra naquelas habilidosas e ágeis mãos de rendeiras? A pacata,
tranquila e humilde existência dos moradores de um aglomerado suburbano, em
narrativa do dia a dia, onde se misturam, pelos traços do artista, harmonioso conjunto
paisagístico – águas, plantas, mocambo... – se distanciando na paisagem pernambucana?
A integração perfeita do homem ao meio ambiente, recriada na prancha do
vaqueiro do Rio Branco, onde a elaborada fartura de uma vegetação rasteira das campinas
ponteadas de reses é obtida com efeitos e traços cheios e, à medida que se distancia
no horizonte, vai se diluindo em sutilezas de nanquim a se fundir no pontilhado
das nuvens longínquas? Os efeitos de perspectiva e sombra dos maravilhosos bosques
de carnaúbas a perder de vista, cujas folhas em leque, de grande beleza decorativa,
contrastam com os retos espiques das palmeiras e as maleáveis figuras de sertanejos?
Os mandacarus de braços erguidos que se destacam e se misturam à ressequida vegetação
que medra na época da seca (e formam, neste painel de Percy Lau, uma das mais
angustiantes visões da caatinga nordestina jamais fixada por um artista plástico)? A
musicalidade que transborda na paisagem paranaense, onde cada pinheiro isolado e
ao mesmo tempo ligado ao próximo, faz perceber o ritmo ondulante que se insinua entre
as franjadas araucárias? A vastidão das campinas gaúchas, cujas imprecisas linhas
e imperceptíveis ondulações de um terreno alisado e consumido pelo vento acentuam
a solidão e ultrapassam o horizonte?
E não será necessário alongar esta enumeração; acurado olhar desvendará em
cada um de seus desenhos um universo concentrado. Entretanto, não se fixou ele apenas
na técnica do desenho. A outras experiências gráficas também se dedicou Percy Lau,
conseguindo, através de pontas secas e algumas xilogravuras, lugar de projeção entre os
artistas da escola brasileira.
Nas suas pranchas, onde ainda os maiores destaques são o homem e a paisagem
do Brasil, admiram-se as elaboradas técnicas: de uma ponta metálica sulcando a prancha
resistente para obter aveludados efeitos das linhas traçadas ou a força penetrante
de uma goiva a extrair do lenho ou do linóleo os espaços vazios, ambas resultando nos
contrastes do preto e branco da impressão, em valiosas estampas de tiragens limitadas.
Excelentes, mas pouco divulgadas, elas enriquecem o acervo da Seção de Iconografia da
Biblioteca Nacional, em significativo e seleto núcleo.
Ali, a par de outros artistas, figura Percy Lau como um dos expoentes da arte
gráfica brasileira contemporânea.