Nr. 4 (33) anul IX / octombrie-decembrie 2011 - ROMDIDAC

EX PONTO Nr.4, 2011
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Une martyre, surprenante par son satanisme rhétorique a été sortie des
éditions suivantes. En échange, on y a ajouté d’autres poèmes à fort caractère
protestataire (Le guignon, Le Squelette qui fouille, La Mort des amants,
Harmonie du soir) qui ont fait passé à leur traducteur un difficile examen de
virtuosité. Les modifications opérées à presque tous les poèmes publiés dans
l’édition de 145 ou celle de 1957 sont apparemment insignifiantes. Ce sont
les témoignages du désir constant du traducteur d’aspirer à une forme qui vit
la perfection. Philippide n’a peut-être osé de traduire plusieurs des poésies
des Tableaux parisiens, expliquant ses options avec élégance et modestie,
dans sa préface de l’édition de 1945: «Le traducteur des éditions présentes
a essayé d’éviter l’irréalisable. Il vaut mieux renoncer de traduire un poème,
même essentiel, même très beau, après avoi vu que, à la suite des tentatives
répétées, on ne pourrait parvenir qu’à une traduction approximative ou, du
moins, correcte, mais privée du charme de l’original» 15
Si nous prenions en discussion un, seulement, de ces poèmes, Le Cygne,
par exemple, nous pourrions constater combien les scrupules du traducteur
sont justifiés. Le cygne qui se débat, impuissant, comme le poisson sur l’herbe,
devant le Louvre, évoque à Baudelaire tantôt l’image d’Andromaque, captive
et veuve, tantôt l’image moderne de la négresse malade de phtisie, suffoquant
dans l’atmosphère accablante de la capitale. Depuis ces images, le poète se
dirige vers les vaincus, les captifs, les opprimés et les déshérités du destin.
C’est un grand poème qui aurait bien mérité de figurer aussi en version
roumaine s’il n’y avait pas eu de sérieuses difficultés d’ordre technique. Certes,
lorsque Baudelaire évoque la captive Andromaque, le vers revêt la cadence
majestueuse et régulière de l’alexandrin classique; lorsque les souffrances
infinies du monde moderne sont évoquées, toutes les variations introduites
par la révoluton romantique dans l’emploi de l’alexandrin sont adoptées par le
poète avec un raffinement particulier. Les effets obtenus par Baudelaire sont
tout à fait spécifiques à la versification française, étant le resultat d’une longue
tradition littéraire et c’est difficile de trouver des équivalences en roumain. Mis
en roumain, le poème serait tout au plus une «approximation», il n’aurait pas
pu rendre fidélement l’original.
Pour trouver le ton juste de la poésie baudelairienne, le ton de chaque
poème, pour pouvoir arriver à cette «transfusion poètique», là dont le
traducteur parlait, dans la préface de la même édition, de longues années et
de laborieux essais ont été nécessaires. «on travaille à une telle traduction
toute sa vie» 16 , déclarait Al. Philippide. Forte personnalité, remarquable
tant par la vocation lyrique que par la conscience critique, l’interprète des
«correspondences» baudelairiennes n’a pas accepté que l’impact avec
les valeurs étrangères dénaturât ou atténuât sa propre voix. En ce qui le
concerne, la rencontre avec l’oeuvre traduite occasionne son autodéfinition
à travers le même laps de temps où il se rapporte, avec respect et fidélité,
au texte original. Evidemment, les affinités qu’il avait avec Baudelaire l’ont
aidé dans le processus de traduction. Et pourtant, le travail n’a pas été facile.
Pour mettre en évidence son assiduité dans l’art de la traduction, on pourrait
donner pas mal d’exemples de modifications opérées dans certains poèmes
dès la première édition jusqu’à la dernière. Le dernier vers de l’Albatros est
en original: „Les ailes de géant l’empêchent de marcher” est différent dans les
versions de 1945: „Aripile-i imense l-împiedică să meargă” ou 1957: „Aripile
imense nu-i lasă loc să meargă” .