Nr. 4 (33) anul IX / octombrie-decembrie 2011 - ROMDIDAC

EX PONTO Nr.4, 2011
188
şi religioasă, adânc creştină şi arhetipală, configurând componentele imaginarului
colectiv românesc.
Diagonala text-logotip, de maximă importanţă în descifrarea mesajului
campaniei, este invariabil prezentă în toate printurile din campanie.
În ceea ce priveşte compoziţia, prima imagine (Concert unplugged) respectă
regula celor trei părţi, conform modului de a citi un text de la stânga
la dreapta, ochiul percepe în aceeaşi direcţie şi ,,citeşte’’ o imagine. Prima
verticală este ocupată de către elementul compoziţional central, imaginea
bardului şi a instrumentului său orfic, evidenţiind atât subiectul, cât şi cadrul
imaginii. Plasarea punctelor de interes la intersecţii sau de-a lungul liniilor determină
o compoziţie echilibrată şi îi oferă privitorului ocazia de a interacţiona
cu aceasta mult mai natural.
ochii sunt un punct focal central, iar corpul merge pe întreaga linie verticală,
pentru ca mâinile şi fluierul să ocupe o poziţie privilegiată. Celelalte
dreptunghiuri formate sunt în mod balanţat ocupate de: text (stânga, sus) şi
logotip (în diagonală jos), precum şi de elementele casei: bârna de la prispă
(stânga, jos) şi fereastra (dreapta, sus). verticalele sunt asigurate de către
uşă, trupul cântăreţului, iar orizontalele de
către liniile lemnului casei.
În imaginea a doua (Design interior),
este folosită regula celor trei părţi, dar şi
laturile camerei sunt utilizate în aşa fel
încât să confere adâncime imaginii, dar
să formeze şi liniile care converg către
punctul central.
Diagonala camerei este unghiul de
focalizare, patul din odaia curată fiind cel
mai semnificativ colţ, dreptunghiul central
format este şi cel mai ocupat din punct de
vedere cromatic, participând atât scoarţa
oltenească, cât şi pernele şi aşternutul, liniile
în zigzag pe orizontală delimitându-se în
mod armonios de cele verticale de pe pat.
Proporţia
pat-scoarţă este aproximativ
egală, centrul centrului fiind subliniat
de către perne.
Compoziţia este perfect articulată
în plan superior-inferior de către grinzile
tavanului şi de podea, cu o textură şi o
cromatică similară, iar iluminarea aparent
naturală este distribuită uniform pe
geometria orizontal centrală, formând
un joc de lumini şi umbre pe celelalte.
În orizontala centrală, fereastra şi
laviţa contrabalansează lada de zestre,
instrumentele de lemn – bâte de ciobani,
furci de tors, iar icoana şi crucile
de lemn compun o corespondenţă cu