Nr. 4 (33) anul IX / octombrie-decembrie 2011 - ROMDIDAC

EX PONTO Nr.4, 2011
152
du détai: l’oeuvre dans son ensemble et dans sa profondeur ne reste dans la
mémoire que par ces touches anonymes de détail». 20
Le poète comprend, dans le texte roumain, tous les éléments poétiques du
vers baudelairien. La transposition a la fidélité littéraire des ciselures univoques
d’expression mais aussi la fidélité poétique des valeurs du message. Il croit à
la valeur de l’expression claire et sincère, essayant de donner une adéquation
intégrale à l’idée poétique : «une expression ne peut pas être remplacée, étant
exigée par le déplacement de la pensée poétique, comme une chose unique
et irremplaçable». 21 Un tel crédo poétique forme un traducteur exceptionnel
qui respecte les profondeurs de la poésie-même. grâce à sa traduction tout
d’abord, Baudelaire a pu être lu et compris.
Al. Philippide, le poète-traducteur, respectant le texte original jusqu’à la
littéralité, réussit de créer de la poésie à partir de la poésie d’autrui.
En tant que poéte et traducteur, il sait bien que l’art et le but fnal de la
traduction c’est pouvoir être à la fois le même et l’autre.
voici un fragment de la préface publiée dans le volume Baudelaire.
«C’est dans l’association de deux qualités, l’observation réaliste et la pensée
poétique, apparement opposées mais parfaitement conciliées entre elles
par la création de beauté, que réside la valeur artistique et humaine de la
poésie de Baudelaire, valeur inaltérable, n’étant pas attachée à une époque
quelconque; elle est attachée à un fond perpétuel de sensibilité du coeur
humain et d’aspiration éternelle à la Beauté». 22
Si Al. Philippide est le plus fidèle au texte baudelairien, Radu Cârneci a
le mérite d’avoir traduit Les Fleurs du Mal en totalité.
En 1991, on voit paraître trois éditions visant la lyrique baudelairienne
intégrale: la traduction d’Al. Cerna Rădulescu (157 titres) 23 , la version de C.D.
Zeletin 24 et la traduction de Radu Cârneci (170 titres).
De ces trois, la plus complète est la dernière, comprenant plus de 157
titres et les deux Bribes (Fărâmituri – vers impairs) et, aussi, Esquisse pour
un épilogue à la deuxième édition; Poèmes divers (18 sous-titres); au total,
plus de 500 vers en plus en comparaison avec les deux premières versions.
Conscient de l’unicité de chaque poème, Radu Cârneci a tenté de transposer
tous les éléments du texte, respectant la cadence intérieure, les espaces, les
refrains, réussissant par son effort, de réaliser une traduction poétique d’un
grand raffinement.
on pourrait comparer trois variantes de quelques vers de La Vie
Antérieure: „J’ai longtemps habité avec de vastes portiques/Que les soleils
marins têgnaient de mille feux,/ Et que leurs grands piliers, droits et majesteux,/
Rendaient pareils, le soir, aux grottes basaltiques.”
1./„Printre portice vaste trăii în altă viaţă,/Sub flacăra marină a soarelui
înalt/Şi unde seara pare o grotă de bazalt,/Printre subţiri piloţi ce-o fac şi mai
măreaţă.” (trad. C.D. Zeletin)
2./ „Am locuit o vreme pe sub un portic mare/Scăldat de cerul mării în
flăcări mii şi mii/Şi-ai cărui drepţi pilaştri şi-nalţă bolţi pustii/Vrăjeau ca nişte
grote când amurgea pe mare.” (trad. Al. Philippide)
3. „Am locuit, lungi zile, sub falnice portice/Şi splendid aurite de soarele
marin,/A căror nalţi piloţi se-aseamănă din plin,/Când seara-ţi umbrea faţa,
cu grotele antice.” (trad. Radu Cârneci)
Les trois variantes, respectant le champ sémantique et les lieux communs,
démontrent que, dans une traduction, l’important n’est pas seulement le détail
mais la restitution de la grandeur et de l’atmosphère poétique. Le mérite de