Nr. 4 (33) anul IX / octombrie-decembrie 2011 - ROMDIDAC
Nr. 4 (33) anul IX / octombrie-decembrie 2011 - ROMDIDAC
Nr. 4 (33) anul IX / octombrie-decembrie 2011 - ROMDIDAC
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
traista ţesută şi cu cele două ornamente<br />
de deasupra ei. Semnificativă<br />
este şi plasarea icoanei pe linia verticală<br />
şi nu la intersecţia orizontalei cu<br />
verticala, desemnând axis mundi-ul<br />
spiritualităţii rurale.<br />
În imaginea a treia (Design vestimentar),<br />
compoziţia spaţială pare una<br />
de tip in medias res, din câmpul nostru<br />
vizual lipsesc limitele ,,colecţiei’’, sugerând<br />
mulţimea variantelor vestimentare,<br />
din care nu este surprinsă decât o<br />
mostră reprezentativă.<br />
Proporţiile sunt vizate mai ales de<br />
liniile orizontale în această imagine,<br />
prima dintre ele este bara de metal<br />
care asigură sprijinul umeraşelor, iar<br />
următoarea este una imaginară trasată<br />
cu ajutorul capetelor de la mânecile<br />
cămăşilor cu poale, determinând un<br />
spaţiu alb superior şi inferior echilibrat,<br />
cromatica compoziţiei ocupând pl<strong>anul</strong><br />
orizontalei centrale prin broderia<br />
mânecilor verificând şi dispunerea<br />
verticală a liniilor imaginii.<br />
Imaginea a patra (Forum şi chat)<br />
este uşor înşelătoare la început,<br />
chiar şi din punct de vedere tehnic.<br />
Împărţirea conform regulii celor trei<br />
părţi nu face decât să plaseze central<br />
două dintre cele trei femei, care, la<br />
prima vedere, sunt puncte de interes,<br />
a treia dintre ele fiind ,,exilată’’ în extrema<br />
stângă a imaginii. Însă privirea<br />
actantelor revelează că formalul este<br />
iluzoriu, iar perspectiva lor îndreptată<br />
către cea exclusă centralităţii este adevăratul<br />
punct semnificativ al imaginii.<br />
Femeia din stânga vorbeşte, celelalte<br />
două fiind captivate de discursul acesteia<br />
şi constituindu-se într-un dublet<br />
sugerând multiplicarea unui eventual<br />
public. De aceea şi această separare<br />
a oratoarei în propriul ei ,,dreptunghi’’<br />
vizual tocmai pentru perceperea importanţei<br />
şi singularităţii ei în momentul<br />
capturii foto. verticalele imaginii sunt<br />
completate de liniile gardului, iar orizontalele<br />
de imaginarele aliniamente<br />
formate de capetele protagonistelor –<br />
EX PONTO <strong>Nr</strong>. 4, <strong>2011</strong><br />
189