temeswarer beiträge zur germanistik - Facultatea de Litere, Istorie şi ...

zuversichtlichen Hochton aus, wodurch er seiner Hauptfunktion entspricht: die
Etappe der Siege zu repräsentieren.
Bereits dieser Aufzug ist durch Dynamik gekennzeichnet. Sie ergibt sich aus der
raschen Abfolge der Ereignisse, der unterschiedlichen und gegensätzlichen
Haltungen, Stimmungen und Tendenzen.
Die folgenden Aufzüge führen unter schrittweise intensivierter Spannung hin zur
dreifachen Niederlage des Helden. Die Höhepunkte, auf die die einzelnen
Konfliktsituationen zustreben, erfolgen zu verschiedenen Zeitpunkten und sind
auch verschiedener Art. Trotz des vielfachen Ineinandergreifens der einzelnen
Handlungsstränge und ihrer Motive läßt sich je nachdem, welche der Motive
überwiegen, eine klare Konzeption der Handlungsführung erkennen. Diese ist auch
für den Aufbau bestimmend:
Nachdem im ersten Aufzug Hannibals Gegenspieler – sowohl Rom als auch der
Senat Karthagos – weniger als reale denn als potentielle Gegenmacht erschienen,
richtiger: im Gespräch aufgetaucht sind, und Hannibal dank der anhaltend guten
Kriegslage unverrückt an seinen befreienden Auftrag glaubt, führt der II. Aufzug in
gelungener Straffung stufenweise die radikale Wendung zum Niedergang herbei:
Römer und der Senat von Karthago haben sich als reale Gegenmacht erwiesen,
und Hannibals Glaube an die Begünstigung durch das Schicksal ist ins Wanken
geraten. Handlungsort ist nicht mehr das große, ihm verbündete Capua, sondern
(bezeichnend für seinen Rückzug) das punische Zeltlager am Meer bei Rhegium,
während Capua von den Römern belagert wird. Zu einer Gestalt tragischen
Ausmaßes ist hierbei lediglich Calavius emporgewachsen: Er ist ein Opfer seiner
Bündnistreue, sein Freitod, eine verzweifelte Tat, zugleich ein Vorwurf, der
Hannibal gilt. Der ist aber handlungsunfähig, selbst verraten, selbst im Stich
gelassen, jedoch noch nicht verzweifelt. (Zwischen dem Freitod des einen und
dem späteren des Feldherren scheint eine feine Beziehung hergestellt zu sein.)
Die Gewißheit über die Niederlage auf breitester Front bringt aber erst der IV.
Aufzug: Karthago mußte sich Rom beugen, Hannibal hat seinen persönlichen
Kampf gegen die im heimatlichen Karthago angesiedelte reaktionäre Opposition
verloren. Letzterer hat sich immer deutlicher als die eigentlich zentrale Handlung
herauskristallisiert. Denn Hannibals Niederlage als Feldherr auf italischem Boden
wird im Grunde durch die Intrigen der verräterischen Hanno-Gisgo-Clique
herbeigeführt, und ebenfalls sie sind es, die ihm am bösen Ende nicht nur den
Ausgang des Krieges, sondern überhaupt die Kriegsführung gegen Rom zur Last
legen; und schließlich wird Rom auf ihr Betreiben die Auslieferung des inzwischen
vom Volk zum Suffeten gewählten Helden fordern; der Rat der Hundert spricht
über ihn die Acht aus, wodurch Hannibal keine andere Wahl als die Flucht bleibt.
Hiermit erfolgt die tragische Bestätigung dessen, was er schon am Ende des II.
Aufzugs erkannt hatte:
Nicht von Rom
Bin ich besiegt, ich bin es von Karthago. (II., 5., S. 44)
Dazu einige inhaltliche Details: Als der Rat der Hundert fast im selben Moment, da
das Volk ihn zum neuen Suffeten gewählt hat, die Verbannung Hannibals
beschlossen hat, da ist seine erste Regung, eine Art Staatsstreich zu üben, um
durch Aufhebung dieser verkrusteten Einrichtung neue, demokratische Bahnen für
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