temeswarer beiträge zur germanistik - Facultatea de Litere, Istorie şi ...

Die Ansprüche an das Publikum sind bei dieser Art von Drama recht hoch. Auch
müßte es von guten Schauspielern aufgeführt werden, wenn es nicht untergehen
soll. Die einzige „Aufführung“, die der Hannibal auszugsweise erlebt hat, wurde
vom Rundfunk Temeswar während einer der Deutschen Stunden übertragen.
Eventuell eine Nutzung der Möglichkeiten, die das Genre des Hörspiels bietet?
Kaum denkbar.
Sucht man seinen Standort zwischen den literarischen Richtungen festzulegen, so
gibt es keinen Zweifel daran, daß er sich ganz eng an Schillers Historienstücke
angelehnt hat, daß er die Abgeklärtheit und die Visionen aus Goethes klassischen
Dichtungen verinnerlicht hat, daß ihn aber gesinnungsmäßig (bei Fortführung des
humanistischen und frühliberalen Ideengutes) mancher seiner sozial-politischen
Standpunkte mit Jungdeutschen und den Vormärzdichtern verbindet, daß ihm aber
realistische Gestaltung, wie sie im 19. Jahrhundert zu triumphieren begann, fremd
geblieben ist. In welch beachtlichem Maß er sich dennoch seine Selbständigkeit,
vor allem in der Auffassung des Stoffes, bewahrt hat, ergab der Vergleich mit
anderen Bearbeitungen des Hannibal-Stoffes.
Das Epigonale ist hauptsächlich in der ästhetischen Konzeption und
Gestaltungsweise nachweisbar; ein „geschmackvoller Nachahmer Goethes und
Schillers“, wie C. Jakob Stein in seinen Untersuchungen zu Preyers Dramen
feststellte, ein Urteil, dem sich im Grunde fast alle angeschlossen haben, die sich
dazu äußerten, die meisten aus eigener Erkenntnis, andere, indem sie sich kritiklos
eine vorgefundene Meinung zu eigen machten. Hinsichtlich des Sprachstils bricht
Rudolf Hollinger eine Lanze für Preyer und seine Geistesverwandten. Ich zitiere:
Die Gegenwart kann Preyer seinen verspäteten ‚klassischen‘ Stil ankreiden. […]
Die Naturalisten waren schon wieder abgetreten, als man im allgemeinen zu
begreifen begann, daß so etwas wie eine moderne Kunst entstand. Thomas Manns
Roman Buddenbrooks (1901) ist noch so erfüllt von jener idealistischen Klassik,
daß man einem Dramatiker wie Johann Nepomuk Preyer seine auf edle Gesinnung
abgestimmten Dramen nachsehen darf. Eher ist es Unrecht oder Schuld, daß sie in
Temesvar, wo dieser tüchtige Mann fast ein halbes Jahrhundert hindurch
segensreich gewirkt hatte, vergessen worden sind. 110
Meine Preyer und dem ausgedehnten Umfeld geltenden Untersuchungen veranlassen
mich, noch einen Aspekt zu unterstreichen: Die epigonale Haltung ist bei
Preyer nicht eine Modeerscheinung, wie sie in der Literatur Österreichs und
Deutschlands noch in der zweiten Hälfte des 19.Jahrhunderts angetroffen wird,
sondern wesentlicher Teil seiner Persönlichkeit. Die vielfältigsten Dokumente
lassen einen meist behutsam und wohlüberlegt vorgehenden, zuweilen aber
erstaunlich energisch agierenden Menschen in Erscheinung treten, der immer
umsichtig und weitblickend die Interessen anderer wie seinen eigenen Vorteil zu
wahren bestrebt war. Wie kein anderer hat Robert Reiter (Ps. Franz Liebhard) mit
viel Spürsinn Preyers literarische Eigenart umrissen:
Das Maßhalten im Denken und Fühlen, eingebettet in die Wärme des Gemüts, das
die Explosivkraft der Erlebnisse dämpfte, war für den Menschen Preyer
ausschlaggebend. Da in seiner Brust keine zwei Seelen wohnten, konnte auch der
Schriftsteller Preyer nicht anders sein: zurückhaltend trotz aller Bewegtheit,
S. 83.
110 Rudolf Hollinger,“ Preyer als Dramatiker“. In: Neue Banater Zeitung vom 29.12.1968.
163