Kontakte – Das Jahrbuch der KIT-Fakultät für Architektur 2023

angebotenes Geruchs-Kostüm anlegen wollen. Und ist
ein Wald wirklich grün? In Forest Green (Sleeping and
Awakening) ästhetisiert Meyer-Brandis Bilder wissenschaftlicher
Wald-Beobachtungskameras und zeigt
das Schlafen und Erwachen der Bäume mit durchschnittlichen
RGB-Farbwerten als monochrome Installationen
einer flackernden und sich ständig verändernden
Farbpalette. Und ist uns nicht Grün vielleicht
deshalb so wichtig, weil hier Natürlichkeit und Künstlichkeit,
das Gesunde und das Toxische, das Erhoffte
und das Verlorene oszillieren? So waren in der Kunstgeschichte
natürliche grüne Pigmente zwar immer
leicht zu gewinnen, aber schwer zu fixieren. Trotz der
Verfügbarkeit von Materialien auf Pflanzenbasis gehörten
Pigmente, die stabil genug waren, um Grün
technisch zu fixieren, zu den giftigsten in der Geschichte
der Kunst. Im Jahr 1775 stellte der schwedisch-deutsche
Chemiker Carl Wilhelm Scheele ein
grünes Kupfer-Arsenit-Pigment her, das es Kunstschaffenden
einst ermöglichte, mit diesen handlichen
Farbtuben raus ins Grüne zu gehen. Der Medienkünstler
Adam Brown stellt in seinem öffentlich inszenierten,
neo-alchemistischen Labor nun in seiner Live-
Performance Shadows from the Walls of Death derartige
arsenhaltige Pigmente her, die daran erinnern, dass
Grün in der Kunst ironischerweise Natur und Vegetation
oft mit den giftigsten aller Farben repräsentierte.
Mit der Live-Synthese dieses grünen Pigments,
als Gegenpol zu den Bildern einer idealisierten pastoralen
Natur, nimmt die Performance Shadows from the
Walls of Death Bezug auf das gleichnamige Buch des
Chemikers Dr. Robert Kedzie aus dem Jahre 1874, in
dem dieser die Öffentlichkeit über die Gefahren von
arsenhaltigen Tapeten aufklärte. Bei Brown wird das
E Disnovation.org, Post Growth
Toolkit – The Game
F Rasa Šmite und Raitis Šmits,
Atmospheric Forest
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Feature