Rasch-Das Eibenstocker Stickereigewerbe 1910 - modetheorie.de

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Rasch, Das Eibenstocker Stickereigewerbe unter der Einwirkung der Mode, 1910, 127 (169)
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einen Zeichner nicht voll in ihrem kleinen Betriebe beschäftigen konnten, wurde
jene Verrichtung den selbständigen Zeichnern überlassen. Für diese Häuser lieferten
ja die Annaberger Industriellen die Muster; und so fehlte auch in diesen Artikeln
die Gelegenheit zu kunstgewerblicher Betätigung. Wenig anders stand es bei
den Tüllperlsachen, für deren Musterung Paris, der alte Sitz dieses Industriezweiges,
vorbildlich war. Stapelartikel mit herkömmlichen naiven Mustern („das
Hummele“, „die Kaiserkrone“) bildeten einen beträchtlichen Teil der Erzeugung.
Auch die Damenwelt war in ihren Ansprüchen nicht so verwöhnt, daß sie z. B.
wie heute Abwechslung der Muster in jeder Saison oder gut skizzierte Dessins
verlangt hätte. „Was am Hemd, am Beinkleid, am Ärmel der Damenwelt an Stikkerei
sitzt, kann minderwertig, ja sogar recht ordinär und geschmacklos sein“ (1).
Bei den Tamburbesätzen wechselte man lieber im Stickmaterial als in der Zeichnung
- also der Einfluß der Zeichner im Ausgestalten der Musterung war sehr gering.
Als Mitte der 1890er Jahre die Tamburstickerei zurückging und die Handmaschinenstickerei
ihren Aufschwung nahm, da stiegen auch die Anforderungen an die
Zeichner - besonders, weil die Lohnarbeit für Annaberg aufgehört hatte und die
Eibenstocker Industriellen ausschließlich selbst musterten. Zunächst zwar herrschte
die Kleiderstickerei mit ihren einfachen Dessins (Blümchen, Arabesken) vor,
und zum Teil gaben auch hier die auswärtigen Auftraggeber die Muster an, sodaß
der Zeichner nur die Schablone herzustellen hatte. Das Lohnsystem war dem entsprechend:
der Akkordsatz wurde für 1000 einzuzeichnende Stiche bestimmt und
betrug zunächst drei Mark.
Erhöhte Anforderungen zeitigte erst die Periode der plattgestickten Besätze, des
jetzigen Hauptartikels. Die Skizze, nicht das Material der Fäden oder Grundstoffe,
kann nun allein oder im Zusammenhange mit der Farbenstellung die Vielseitigkeit
der Muster verbürgen. Da diese jetzt einen ausgesprochenen Stil haben, werden
vom Zeichner kunstgeschichtliche Kenntnisse gefordert. Die Aufgabe des Entwerfens
tritt mehr in den Vordergrund; es ertönen Rufe nach kunstgewerblicher Anregung,
um die „Harmlosigkeit in Sachen des Geschmacks“ (2) zu beseitigen.
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(1) H.-K.-B. Plauen 1886, S. 123.
(2) „Jahresbericht des Vogtländisch-Erzgebirgischen Industrie Vereins“ 1896/97.
Rasch, Das Eibenstocker Stickereigewerbe unter der Einwirkung der Mode, 1910, 127 (169)
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